浅析鄂尔多斯民歌——蒙汉调.docVIP

精品论文 参考文献 浅析鄂尔多斯民歌——蒙汉调 郭雨风 哈尔滨师范大学音乐学院 黑龙江哈尔滨150000 摘要 蒙汉调的音乐性格是蒙汉两个民族音乐性格的融合,它主要突出了蒙古族音乐刚健,深沉,含蓄而有张力的特点,同时融合了西北汉族山歌朴素,直接,粗犷的音乐性格。 关键词 鄂尔多斯短调 汉族山歌 蒙汉调 简述蒙汉调的历史背景与变迁 据赵星《蒙汉调音乐研究》中提到蒙汉调艺术起源于1697年(康熙36年)。清政府实行“移民实边”政策后，晋、陕、冀等地的汉民纷纷涌入准格尔及土默川一带，蒙汉人民有了互相交往。在劳动生活中，汉族民间小调与蒙古短调相互融合，逐渐形成了一个特殊的歌种。早在清嘉庆、道光年间，当时曾一度对蒙疆旗县实行“借地养民”政策，使大量汉族移民流入准格尔旗，形成了蒙汉杂居、农牧兼营的局面。移入的汉民不但开拓了农业经济，同时促使蒙汉之间文化艺术，特别是民歌艺术的交流与融合，准格尔旗的“漫瀚调”由此产生。 “蒙汉调”,俗称“漫翰调”或“蛮汉调”,是清乾隆年间,汉族大量涌入内蒙古准格尔旗地区产生的一种新型民间歌种。它是蒙、汉劳动人民智慧和文化的结晶,它反映着蒙汉两族人民生活文化和深厚友谊。近年来,由于准格尔旗的对外开放,蒙汉调开始传播到内蒙古周边地区乃至全国各地区,深受民众好评。并且自身也在不断吸收外界新的音乐元素“为我所用”,并得到了长足的发展。蒙汉调这种特殊的音乐文化现象,不仅有其独特的历史文化内涵以及演唱方法上的特殊性,同时也体现出蒙汉两族文化交融的特征,值得挖掘和研究。 蒙汉调的曲式结构及调式分析 蒙汉调的曲式结构大多为两句式乐段也有四句式的,“蒙汉调”的旋律特征，大多数是五声性的,旋律节奏等方面有它相对的个性,但整个音阶调式和鄂尔多斯蒙古族是一致的。即“羽调式”居多宫调式、徵调式次之,常用节奏为2／4拍子与4／4拍子,旋律多以四分音符、附点八分音符及“切分音”的巧妙组合而形成了它的特点。再加上大、小六度、八度、小七度、九度及四五度音程跳动，使“漫瀚调”有别于一般,调式是音乐形态构成的重要基础。 不同的调式可以表现不同的性格，对作品形象的塑造，音乐意境的表达起着引导的作用。每一种音乐形态都有其固定的调式特点，而漫瀚调也不例外。采用民族调式，其中五声调式居多，偶尔也有六声、七声调式的漫瀚调。下面我就以两首蒙汉调歌曲进行阐述与分析。 C羽调式，2/4拍，中速稍慢 此曲为四句结构，前奏采用曲调第三句旋律，商音开始音阶下行re do la ，中小三度间音被看作是级进，主和弦的角音被商音替换，五声性风格浓郁，第二句mi sol la do是典型的五声性音阶进行半终止落在角和弦，停顿感强，第三句主题头提取第一句中材料，而后8度大跳，音程跨度较大，而纵向和弦使以主和弦为主，最后一句节奏紧凑，宫和弦采用附加2度和弦结构不拘泥3度叠加形式，全终止落音在主音上与半终止形成5度落差，主、属明确调性，全曲跨度为11度旋律以平稳进行为主，偶尔音插跳进，表现嬉戏于水中之景象。 C宫五声调式，2/4拍，前奏采用乐曲在后半部分的音调，节省材料，乐曲是四句结构，可细分为两句式的结构模式，属于递增型，歌曲以主和弦附加6度的形式开始，陈述调性，旋律上行达到高点音之后反行，在半终止处选用属和弦，经过一小节的连接后，前奏旋音调出现，前两小节偏向羽和弦，后两小节向徵和弦，而旋律音并未停顿，紧接第四句旋律，8度跳进后，五声调式音do re mi sol la12356依次出现，在主音上结束，因此调式色彩较柔和。 蒙汉调的情感分析 在情感方面，因为漫瀚调与传统蒙古族民歌的最大不同是即兴填词。漫瀚调只有十几首传统曲目是固定歌词对应固定旋律，大部分的漫瀚调属于一曲多词型。一曲多词是漫瀚调特有的风格。一个旋律可配上多种歌词，或着将一种歌词填在不同的旋律中。表演者可以按照自己的理解把不同题材和内容的歌词填在一个或多个旋律当中。由以上分析的谱例可以看出，漫瀚调歌词的主要特点：字数自由、顺口、且读起来朗朗上口。也正是由于这一原因，我们不难发现：虽然漫瀚调的调式类别不相同，调式色彩也有区别，然而歌词的语调对于旋律的走向有着潜移默化的影响。例如《打渔划划》中，船、扳、翻、难，都是an为韵母，因此乐曲在歌词上即具有一定规整性，而歌词第一句以下行平稳进行为主，第二句虽然在节奏上变得密集，但音区控制在6度之内，而第二句“戗风风刮得浪花花翻”，先是在一小节内8度大跳，而后通过“鱼咬尾”的手法将8度大跳扩展到2小节，与歌词反映的形象相一致，使旋律更生动、更具有发展空间。 蒙汉调演