中国新诗的音乐性(1917-1949)The musicality of Chinese New Poetry (1917-1949).pdfVIP

目录 摘要………………………………………………………………………………………………………………2 Abstract．．……．…．………．．……．……．……．…．………．…．…．……．……．…．……．…．…．…．………．……3 导言 一、中国新诗面临的“音乐性”问题、与之相关的研究……………………5 二、对诗歌音乐性的共时性分析………………………………………………7 三、问题的历史………………………………………………………………．21 上编草创：雏凤清于老凤声 第一章 自由与自然………………………………………………………………27 第一节 为自由诗／散文诗的辩护……………………………………………29 第二节 “自然二字也要点研究”…………………………………………．36 第二章 “新诗也可以唱的……………………………………………………．43 第三章广义音乐性：诉诸心而不诉诸耳?……………………………………49 第一节 广义音乐性观念的雏形……………………………………………49 第二节 郭沫若的内在韵律理论和节奏观…………………………………52 第三节 理论主张与写作实践间的落差……………………………………．58 下编建设：诗律学或做诗法 第一章从白话到现代汉语………………………………………………………67 第二章探寻现代汉语的诗律学…………………………………………………72 第一节陆志韦：“有节奏的天籁才‘算是诗”………………………………72 第二节《诗镌》的三员干将…………………………………………………78 一、饶孟侃论新诗的音节………………………………………………．．79 二、闻一多的格律理论…………………………………………………．．84 三、徐志摩的体制试验……………………………………………………91 第三章从“歌”到“诵到“读”…………………………………………．．97 第一节《新诗歌集》与《新诗歌》…………………………………………97 第二节诗朗诵与读诗会……………………………………………………．．105 第四章 纯诗化·散文化………………………………………………………．113 第一节三个疑问……………………………………………………………．．113 第二节智者戴望舒…………………………………………………………118 第三节诗的散文美…………………………………………………………124 结语 一、“替关于诗的事实寻出理由”…………………………………………一131 二、奥尔甫斯仍在歌唱………………………………………………………132 主要参考文献………………………………………………………………………135 摘要 自中国新诗诞生至今，由新诗的所谓“音乐性”问题引发的困扰与求索，已 经构成了一段头绪纷纭、错综复杂的问题史。本文将研究时段设定为1917年至 1949年，要把握这一阶段的问题史中人们所作的有关努力的大致线索、总体面 貌和既有成果，厘清诗歌音乐性的三个基本层次——乐曲音乐性、语言音乐性和 广义音乐性——乃是必须的第一步。以此种共时性分析为基础，进而考察问题的 历史，则可以发现，这段历史呈现出的面貌绝非单一线索的演进，也不是二元对 立式的拉锯战，毋宁说这是一个立体的、多线并行的结构，分属诗歌音乐性三个 层次的具体问题在这个结构里同时展开。 1917年至1949年的新诗音乐性问题史，可以划分为草创期和建设期两个时 期。分期的主要依据是，围绕与新诗音乐性各层次相对应的具体问题进行的探索 是否均已告一段落，每一时期内部是否具有相对的整一性。当然，和～般的文学 史或文类史一样，新诗音乐性问题史的面貌也会受到外部环境和社会历史变迁的 影响，任何分期都只能是相对的。 本文上编对新诗音乐性问题史的草创期进行考察。草创期以1917年2月1 日《新青年》二卷六号发表胡适的《白话诗八首》为起点，至1922年止。1919 年，胡适在《尝试集》的《自序》里说“我们这班白话诗人”三年来做了种种音 节上的试验，“要看白话是不是可以做好诗，要看白话诗是不是比文言诗要更好 一点”。在它的草创时期，中国新诗首先要打破的，是旧诗谨严而无法适用于新 的诗歌语言的格律模式，首先要挑战的，是人们