西方近代时期人与服装之间的对抗。.ppt

西方近代时期人与服装之间的对抗 背景 早在14世纪，意大利繁荣的经济吸引了许多人蜂拥而至，其中拜占庭的学者们携带了大量的古希腊手稿、艺术珍品及拉丁文抄本来到意大利，在那里传授和研究古希腊的文化，一时在意大利形成了研究古典文化的热潮。 背景 一些新兴的资产阶级知识分子在研究之际，首先从思想上展开了反封建和反神学统治的斗争。他们以人为中心观察世界，思考问题，赞美人性的美好，充分肯定人的价值和尊严，提倡个性解放，这就是西方著名的文艺复兴运动。 到15世纪后半期，文艺复兴运动扩大到整个欧洲，16世纪时则达到鼎盛。 文艺复兴时期，人们追求人的个性，反对宗教对人的束缚。中世纪那种把人的形体层层掩盖的服装，在人文主义的光辉下黯然失色，人们开始通过服装表现人体的形体美、曲线美。 古希腊服饰 哥特式服装 哥特式服装 文艺复兴时期服饰分为： 一、意大利风格时期服饰（1450年—1510年） 二、德意志风格时期服饰（1510年—1550年） 三、西班牙风格时期服饰（1550年—1620年） 德意志风格时期 男服出现达布里特（Doudlet）短上衣，与普尔波万构成类似，有普利兹褶饰，立领很高，达布里特外面穿带裙身的茄肯（Jrekin）。男子下半身在紧身肖斯外面穿膨臌的短裤布里齐玆（Breeches），布里齐玆中间用一块楔形布挡住裆部。 德意志风格时期 德国女服初期仍为罗布，方形低领口，裸露的脖子和胸口装饰着叫做科拉（koller）的带立领的小披肩。后来裙子缩小，变成高领，为使裙子膨大，常在里面穿好几层亚麻内裙，并在外罩上有普利兹褶饰的围裙。 西班牙风格时期 西班牙男服的最大特点是大量使用填充物，普尔波万的肩部和腹部用填充物垫平，袖子也塞进填充物。下半身的短裤布里齐玆也用填充物鼓起似南瓜状。 西班牙风格时期 与男服使用填充物相比，16世纪后半叶，西班牙贵族创造了裙撑“法勤盖尔”（Farthingale)，称为西班牙式钟型裙撑(Spanish F- ) 法国式轮胎型裙撑(Bum Roll) 英国式驮蓝型裙撑(Pannier) 紧身胸衣 　　有了膨膨的下身，女人们开始追求细腰了。据称，当时认为最完美的腰身是33cm！当然，那时还不时兴S曲线，只喜好纤纤细腰和丰满膨大的下身。也是从这个时期开始，伤身的，不科学的束腰趋势流行起来。这个跟中国缠足没什么区别，让女人都成为了畸形审美观下的牺牲品。 紧身胸衣的使用，对女性的身体无疑是一种束缚甚至是摧残，在其禁锢之下，女性身体呈现病态和畸形。但在三百多年间，欧洲女性为什么会乐此不疲、趋之若鹜呢？若仅仅是为了取悦男人的眼睛，女人们没有理由任自己健康的身体被畸形地束缚了三个世纪。应该说，紧身胸衣在唤醒男人的性意识的同时，也大胆地唤醒了女人自己的性意识，“悦人”的同时也在“悦己”。这才是女人们纷纷把自己装在紧身衣里的真正原因。 这也是紧身衣会出现在文艺复兴时期的根本原因，在人文主义精神的感召下，女人们敢于显露、以致加工出极具性特征的外形，这是人类性意识解放的一种深刻表现。 女性长期把自己的身体束缚在紧身胸衣里面导致身体的极度变形，大大影响了身体健康，甚至缩短了寿命，在工业革命以前妇女的平均寿命只有35岁！弱不禁风，娇滴滴的姿态成为那个时代女性美的标志。德国解剖学家Som Mering（1755-1830）对当时女性的“蜂腰”进行了研究，发现长期穿着紧身胸衣的女性自第五根肋骨起，下面的肋骨严重折向内方。 19世纪末著名演员安娜.赫尔德现在已经不为人所知了，而当时她就是以纤细的腰支而风靡于世。1918年，这个拥有沙漏形身材的美女在仅仅45岁的年纪上就去世了，后来《生活》杂志很惊奇的说：“医生说，她实际上是把自己活活勒挤死的。” 紧身胸衣对人的束缚 苛尔塞特教育 自文艺复兴以来，在紧身胸衣流行的三百多年中，为了获得妖娆的身段，许多贵族家的少女在母亲的监督下，从小有计划地长期进行束腰活动。就象我国古人喜爱“三存金莲”一样，西方人认为美丽的姑娘必须腰支纤细，据说历史上有13英寸和14英寸的畸形细腰，一个英国妇女曾经给一家杂志写信描述自己16.5英寸的腰支，而编辑回信说：“我无一例外地发现，腰围最小的姑娘们都是些舞池的皇后。”。为了得到细腰，最迟在十四、五岁以前，女孩们在肉体未发育成熟时就开始整天扎着紧身胸衣束腰，只在晚上睡觉时才解下来，随着她们对束腰习以为常，胸衣会越扎越紧，经过多年努力，尽管身体其他部分都发育正常，而腰却细得象蜜蜂一样，这就是所谓的“苛尔塞特教育” 。 裙撑 发型及服饰品 男子发型：洛可可初期，男子继续流行的白色假发较路易十四时代小。到路易十五时代，流行灰色假发，向后梳，在脑后梳成辫子或做发髻，发髻装在丝绸袋里，系上黑缎带。 发