迷影文化与电影批评的诞生研究.pdfVIP

中国高教学会影说教育委员会2009年年会 迷影文化与电影批评的诞生 东北师范大学李洋 1 电影批评的诞生与电影杂志的诞生密不可分，没有早期的电影刊物，就不会诞生莱昂·摩西纳克(L60n Moussinac)、卡努杜(Ricciotto 批评家。同样，如果没有这些、、迷影英雄”，20世纪20年代的迷影运动就不会那么如火如荼。 世界上最早的电影杂志，并不是影迷发起创办的，而是来自早期的电影行业工会。在电影方兴未艾的 时代，当电影工业刚刚具备产业的雏形，行业工会就应蕴而生。1914年以前的电影杂志都是行业工会办给 电影人看的不定期的行业小报。1903年创办的《迷恋者》(Le 影杂志，主编是乔治一米歇尔·科萨克(Georges—Michel (Charles·Le ducinema)。这些行业报刊是为了更好 cin6matographe)，以及1912年的《电影回声》(1，彘．cho 地在电影人之间进行沟通和交流，传递行业信息和技术信息，以及帮助业余从业人员认识初具规模的电影 产业。这些早期电影杂志生命力很脆弱，有的只存活了几个月。 Z 在电影杂志诸侯四起的起步时期，走来了艾德蒙·贝诺阿一莱维(Edmond 史上很难找到名字的人，但他是迷影文化史上的先锋之一，最早的电影传媒精英。 贝诺阿一莱维非常喜欢 看电影，他虽不像梅里爱那么富有，但对电影的热爱不亚于同时代任何一个痴迷电影的导演。他不但于1905 常简陋，规模小得可怜，就是组织一些影迷以看电影的形式进行聚会，但他的《摄影电影新闻》却成为当 时生命力最强的电影杂志。 是世界上最早的大型专门电影院之一，一家充满许多电影传奇的电影院。电影院开张后，贝诺阿一莱维得 以接触到更多的影迷，这些热爱电影的热血青年中有许多成为后来的法国著名导演．他们都在那里做过电 影梦。 1917年4月14日，贝诺阿一莱维又在《摄影电影新闻》依托下，创办了法国第一家电影俱乐部： cin6一club，一种专门给会员举行电影放映活动的电影俱乐部。这种俱乐部后来成为全世界民间迷影社团 的基本方式。贝诺阿一莱维的俱乐部定期举行电影放映活动，而奥尼亚一百代电影院成为这第一家电影俱 乐部的官方放映点。除了放映电影外，贝诺阿一莱维还给他的会员提供一间会议室，用来讨论电影，还有 一问小型电影图书馆，搜集最早的电影资料和海报。然而这样还不够，他还创办了一份俱乐部内刊简报 (bulletinofficielducin台一club)，向会员介绍电影放映时刻表和电影信息。这个贝诺阿一莱 维，为了这家俱乐部抵押了全部财产，但没有任何资料显示，他因此成为了富翁或行业大亨。相反，他个 人的迷影情节奠定了后来电影俱乐部的基本色调，用他给简报撰写的宗旨来说，就是”从各个方面为推动电 影的进步和发展而工作。” 此外，贝诺阿一莱维在1911年创办了与俱乐部性质完全一致但规模更大的组织：”法国电影协会” (Associationdu franGaise 人，来宣传法国电影，并想创建一家自己的电影公司。第二年，该协会与法国电影工业工会(Chambre delacin6matographieetdes syndicalefranqaise 36 OO 中国高教学会髟视教育委员会2 9年年会 Vuillermoz)主笔的影评专栏n在银幕前”(Devant1，6cran)。到1920年，法国大报纸都纷纷开设 Petit 电影论坛(即非个人专栏的电影评论)：其中包括勒内·让纳(Ren6Jeanne)主持的《小巴黎人》(Le Parisien)报栏目．让-莫里佐(JeanMorizot)和皮埃尔-西兹(PierreScize)主持的《晚报》 (Bonsoir)电影专栏