梅村体歌行与吴梅村剧作的异质同构题材.pdf

“ ” 梅村体 歌行与吴梅村剧作的 ＊ ： 、 异质同构 题材 主题与叙事模式 李 瑄 　 ： 。 ， 提要 诗歌和戏曲在中国文学史中地位悬殊 正统诗学排斥戏曲的影响 然而明清发达的 　　 。 ， 。“ ” 戏曲文化仍难免渗透到诗歌中 吴梅村既是清初诗坛领袖 又是曲界名手 梅村体 歌行与其 、 、 。 “ ” ， “ ” 三部剧作在题材 叙事模式 主题上都有鲜明的相似性 即以 易代 为中心 作 传奇化 处理的 ； “ — ” “ — ” ； 题材 以时间 前 后 之 安荣 危困 的对比为基本叙事模式 以时代动荡中个人身不由己的 。 ， 悲哀为共同主题 这些相似显示了吴梅村没有严守诗歌与戏曲的尊卑界限 而是倾向于两者的 。 ， 。 融通 这一方面是清初戏曲抒情化潮流的反映 另一方面也体现了吴梅村诗学观的开放 戏曲 “ ” ； 的影响增强了 梅村体 包容世情百态的能力 也说明融合不同时代的流行文化或许可以为古典 诗歌活力的更新提供动力。 ： 关键词 梅村体 临春阁 通天台 秣陵春 　 　　 　　 　　 ， 。（ ） 作者李瑄 四川大学中国俗文化研究所 成都 ６１００６５ 　 DOI:10.16235/j.cnki.33-1005/c.2016.01.014 。 ，“ ” ； 诗歌和戏曲是中国文学史中性质差异明显的两种文体 诗是正统文学的代表 典雅 的象征 戏 　　 ， “ ” 。 ， ： 曲脱胎于市井 丢不掉 俚俗 气息 在古人的文体价值谱系中 二者地位相去悬绝 诗处于各种文体 ， 。 ， 等级序列的顶端 曲则被认为难登大雅之堂 虽然这两种文体之间仍不乏交涉 但大体遵循着中国古 ① “ ” ： ； 。 代文体互动 以高行卑 的一般原则 诗歌可以向其他文体渗透 其他文体则不得反其道而行之 诗 ， 。 ， 歌与戏曲之间 通常是地位高的