影片剪辑-运动镜头.pptVIP

2.4 运动镜头;2.4.1 推镜头; ; ; ;推镜头突出重要戏剧元素;推镜头表现角色注意中心的变化; ;推镜头接近角色内心; ; ;2 快速推镜头表现震惊心理;3 快速推镜头赋予影片强烈动感; 摄影机移动与变焦距镜头在镜头效果与表现功能上有所不同.;变焦距镜头达到推镜头效果; ; ;2.4.2 拉镜头; ; ;拉镜头表现主体与环境关系的同时拉出戏剧效果;2 俯视角度拉镜头可以用来表现角色精神的崩溃 拉镜头经常被用来表现这种角色的无力感,有时也用来表现孤独感,痛苦感. ;俯视角度拉镜头表现角色的无力感;3 拉镜头时,画面景别越来越大,有退出现场的结束感. 拉镜头时,画面景别越来越大,镜头情绪趋于客观.由小景别到大景别有一种退出现场的结束感,因而经常被用作一个场景或段落的结尾.如果下??个镜头叠化至另一个场景,并推至某个角色,则可以开始另一个场景或段落的叙事,完成转场. ;推拉镜头完成转场;4 推拉镜头速度的节奏感 一拉一推,一慢一快,既赋予了镜头强烈的节奏感,又很好的诠释了叙述内容之后的表现意义,推拉镜头速度的表现作用即在于此.;推拉镜头速度的表现作用;与推镜头一样,拉镜头的两种实现方式: 1 摄影机移动 2 变焦距镜头完成 两者表现效果不一样,其具体区别也同推镜头的道理一致,即摄影机移动达到的拉镜头中有空间关系的变化,而在变焦距镜头完成的拉镜头中则只是通过画面大小的改变达到拉镜头的效果.;2.4.3 摇镜头;表现功能: 1 摇镜头展示广阔空间 固定镜头在表现场景时是会受到镜头画框的局限,而摇镜头可以通过摄影机的摇动突破画框的限制,在运动中展示广阔的空间. ;2 摇镜头模拟角色主观视线 摇镜头本来就是对人的身体,头部,眼球转动时的主观视线的模仿.所以在影片中,以摇镜头模拟角色主观视线似乎是天经地义的表现形式.;3 摇镜头变换镜头主体 摇镜头就像模拟人们的转头的动作,使视线从一处投向另一处,达到变换镜头主体的效果.;4 摇镜头辅助角色位移表现场面调度. 5 跟摇镜头表现主体运动. a在表现运动着的主体时,摄影机经常跟随主体的运动而改变拍摄方向,这就是跟摇镜头. b摄影机的机位不变,只是角度发生变化. (如图)画面3所对应的摄影机角度是摄影机方向改变的临界点. ;在此比例中,临界点拍摄得到的画面是主体某个部位的特写,并且从画面来看,没有速度线的存在,通常这种情况下展现的主体运动是比较平缓的.而如果在摄影机角度变化临界点附近拍摄到的画面中运动主体呈现出强烈的速度线,则摇镜头呈现出甩镜头的效果,表现主体强烈的速度感.(下图 甩摇镜头表现主体运动速度);以跟摇镜头表现主体的速度另一种方式:摄影机摇至角度变化临界点之前让主体在镜头中快速驶过并出画,这样在摄影机角度变化临界点上会得到一段空镜头,然后随着摄影机的摇动表现出已经越过摄影机角度变化临界点的主体,形成一种错觉-----摄影机摇动的速度跟不上主体运动的速度,从而表现出主体的速度感.;6 甩镜头 定义:如果镜头从一个物象飞速摇向另一个物象,这种快速摇镜头又称甩镜头.(俗称扫摇镜头) 作用:a增强视觉变化的突然性,意外性. b表达紧张,激烈的影片气愤.;;镜头从告密者快速扫摇到列车长,这样一个扫摇的摄影机运动方式既达到了转变镜头主体的目的,更创造出动荡???安的视觉效果,将小主人公内心紧张不安的感受外化为视觉语言,传达给观众.;;从角色的主观镜头直接甩回到角色本身,扩大镜头本身容量的同时还传达了紧张的气愤. 甩镜头表现了小主人公焦急的心态. 甩镜头还可以用来连接两个镜头,可以将两组画面组接在一起而不露剪辑痕迹.