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第7章 金银器的工艺美术 7.1.2 秦汉时期：繁荣发展 1.特点：金银不再是青铜器的装饰，成为独立的金银 细工。以中国传统风格为主，也受到西方风格的某 些影响。 2.分布：除了京师、咸阳、长安、洛阳以外，一般集 中于产地。 3.工艺：综合运用铸造、焊接、掐丝、嵌铸法、锉 磨、抛光等多种工艺技术。 4.用途：除用于制造货币外，还用于制作精细工艺器 皿饰物或装饰其它质地器物。 特点：造型浑厚古朴，尽管金银器形体 较小，但仍有两汉造型艺术的宏 大气势。 西汉。1982年出土于江苏盱眙，今藏于南京博物院。通高10.2厘米，身长16厘米，身宽17.8厘米，重约9000克。 造型通体卷曲匍匐状，头置于爪上，尾收拢于体侧。颈部上方有三道项圈，头顶之间有一铸造而成的环状提手。金兽盘踞卧伏，虽形貌凶狠、瞪眼张口，但因头部枕伏于前足，反生几分祥和、温顺之感；颈部的项圈表明它是驯兽或宠物的身份。作镇魔压邪之用。背部有纽，便于提携。整器以黄金铸造，空心，是目前全国考古发现金器中份量最重的一件。 7.1.3 魏晋南北朝时期：独具异域风采 1.种类：除制铸造货币、鎏镀佛像外，还用于制作各种工艺品和装饰品。金银器增多。 2. 原因：统治阶级竞相奢靡，大量使用金银器物和饰品。上行下效，民间也大量使用金银器。 3.金银矿分布：北方的鲁、陕、晋，南方的滇、川、赣、苏等。 4.器物种类：纯金、纯银、镶金银的香炉、唾壶、匕箸、 杆杓、屏风、莲花、环钮、盘、杯、镜、带以及鞍、 鞭、刀、剑等。 5.国外流入中国的金银器：通过丝绸之路从拜占庭、波 斯萨珊等地传入造型特殊的胡瓶、盘、杯、碗等容器， 以及指环装饰品。 特点：造型丰富多样，不仅受陶器、瓷器造型 的影响，而且受中亚、西域造型风格的 影响日趋明显。 造型特殊的胡瓶、盘、 杯、碗等主要是仿西方制造的。 7.3.3 魏晋南北朝时期金银器的 装饰工艺美术 1. 特点：造型确立装饰愈加明显，用各种各样的“花形 金饰”，各种吉祥文字作装饰。装饰工艺向多 元化发展，为唐代金银器的成熟和繁荣作准 备。 2. 纹样：对异域美术品或装饰手法进行仿制，出现了 大角鹿纹样、走狮纹样等。 7.1.4 隋唐时期：绚丽多彩 1.原因：经济高度繁荣，王公勋贵竞相奢靡，对外贸易需 求量增大，使隋唐金银器在数量、工艺、装饰等方面都 达到了最高水平。 2.风格：重视吸取西方工艺品的制作工艺、艺术造型和装 饰手法。呈现西方化的风格，明显受到罗马——拜占 庭、波斯萨珊，乃至粟特等的影响。其中有杯、盘、 碗、筷、壶、罐、盒、匜、熏炉和首饰等。 3.工艺技术：钣金、浇铸、焊接、切削、抛光、铆镀、锤 打、刻凿等。 4. 制作：分官、私两种形式。金坑、金场14处，银场56 处。 赤金走龙　唐朝1970年西安市南郊何家村出土。长4厘米，高2.8厘米。  7.2.4 隋唐五代时期金银器造型艺术 1.特点：造型设计以生活化为主流；功能以实用为主，实用和审美相互融合；造型和结构上体现出合理的功能性和科学性。 2. 风格变化经历了三个时期： (1)唐立国至玄宗开元前期：吸取西方工艺品中的制作 工艺、造型工艺美术与装饰手法，常呈现出西方的 艺术风格。 (2)开元后至宪宗以前：造型艺术多为外缘呈菱花或葵花 形的金花银盘。盘口的外轮廓是多度弧曲的菱花或葵 花形，线条弧曲流畅，规律、匀称而有变化，给人以 丰润华美之感。 (3)宪宗至唐末：品种多样，同一品种多种造型。 　　高18.5厘米，白银质地。现藏于陕西省博物馆。 　　造型仿效皮囊的形态，上面有鎏金的提梁。提梁前有直立的小壶口，鎏金的盖部为倒扣的莲花瓣形，盖纽上系有一条细银链，套连于提梁的后部。壶腹部两侧各装饰有一鎏金的骏马图像。马儿前腿直立，后腿曲卧，口中衔有一只酒杯，仿佛正在翩翩起舞。由于采用了锤凸成像技术，马的形象凸起于银白的壶体表面，具有强烈的立体感，显得十分华美。舞马衔杯纹银壶构思细腻，造型优美，制作精细，给人以富丽堂皇的美感。同时集中了锤凸成像、鎏金等多种工艺技术，显示出唐代金银器制作工艺的杰出成就。 7.3.4 隋唐五代时期金银器的装饰工艺美术 1. 特点：造型精美、结构巧妙、装饰典丽。注重生活 化