论特朗斯特罗姆诗歌中空间意象的变异技法研究.pdfVIP

第30卷 第3期 廊 坊 师 范 学 院 学报 (社会科学版) 2014年 6月 Vol_30 No．3 JournalofLangfangTeachersUniversity(SocialSciencesEdition) Jun．2014 论特朗斯特罗姆诗歌中空间意象的变异技法 鄢 冬 (福建师范大学 文学院，福建 福州350007) 摘 要：在空间时代中，诗人对空间有着独特的体验和感受，通过诗歌，诗人把体验和感受到的情感原子再现。意象 是诗歌中重要的再现体，不同类型的空间意象体现着诗人对于空间的不同认知和感悟。时代的变化使得人的心理也 发生了变化，诗人利用这种异变，塑造出与以往不同的空间意象，产生陌生化的审美特质，以满足读者和诗人内心对 于建立新秩序、重构艺术版图的需要。 关键词：空间意象；特朗斯特罗姆；拟人化；以动写静 中图分类号：I106．2 文献标志码：A 文章编号：1674—3210(2014)03—0034—03 我们生活在一个空间时代中。福柯大胆推断： 和普通人的情感并没有本质差别，诗人与普通人的 “当今的时代或许应是空间的纪元。”…与古代空间 不同在于诗人的情感表达方式与普通人的情感表达 的冲突表现形态不同的是，现代社会的空间之争更 方式不同。普通人表达情感的方式主要是通过言语 ， 为隐蔽，但却无处不在。空间越来越具有文化意义的 而诗人则更多依靠文字甚至图像。在当今社会 ，诗人 同时，符号的表意却越发模糊。当政者对于空间使用 的情感结构发生了很大变化，其原因在于触发诗人 权利的监督，体现着对普通人最低限的关注，即身体 情感的原材料发生了变化，即我们的时代发生了变 权力的合理运转 。可以说，社会越是动荡，人就越会 化。时代的变化引发空间的变化 ，空间意象的情感原 注重私人空间，因为对于身处战乱中的人而言，只有 材料是空间，因此，诗人的空间意象在时代的关照下 真正意义上的私人空间才能证明他们合理地存在 产生了各种异变形态，在这些异变形态中，体现着或 着 。安放人身体的是空间，而安放人灵魂的是艺术。 透射出时代的变化。因此可以这样说，变化中的空间 对于空间而言，其所指极其抽象，是单调的先验存 诗歌是了解时代的镜子。 在。但能指却繁多，这是人刻意植入的后果。“空间的 空间意象的变异需要特殊的技法，笔者在此选用 性格即是立体的性格，它在理论上必然会表现为交 特朗斯特罗姆的诗来进行说明。托马斯 特·朗斯特罗 叉的两个维而不是传统规范式的一个维。”¨2]不同空 姆(一译特兰斯特罗默)，瑞典著名诗人，同时也是一 间的不同性格，实际上就代表了空间不同类型的艺 位心理学家和翻译家，生于 1931年。1954年发表诗集 术风格。对于艺术而言，在抽象的形式下掩盖着的具 《诗十七首》，轰动诗坛。他曾试写过白体诗，但后来他 体空间，更显示着艺术和现实生活中剪不断的勾连。 更喜欢 自由诗。《诗十七首》在瑞典诗坛引起轰动，成 诗歌与小说 、散文相 比，更为主观和虚幻 ，但对于现 为20世纪50年代瑞典诗坛上的一大亮点。成名以 实生活的关注 ，诗人却从未改变过 ，甚至可 以说 ，他 后，他陆续出版了诗集 《路上的秘密》(1958)、《完成一 们能更敏锐地感受到并用诗歌这种体裁表达出来 。 半的天堂》(1962)、钟《声与辙迹》(1966)、在《黑暗中观 诗歌的多重修辞，为一些不适合、不方便公之于众的 看》(1970)、路《径》(1973)、真《理障碍物》(1978)及 《狂 情愫提供了避难所。在这种情况下，诗歌的空间意象 野的市场》(1983)、给《生者与死者》(1989)、《悲哀的威 充满了文化意义。空间意象往往都是现实中的真实 尼斯平