法国30年代电影.pptVIP

7、30年代法国诗意现实主义 一、一战后的法国电影 从1918年一战后到1929年，法国电影处在充满实验性和对于影像本体进行反思的时代。电影史上将这一时期的法国电影统称为“印象派电影”。 在这一统称之下，尚可以分离出如下的分支，以作简要说明： 印象派电影：这一流派是一战后法国最早的电影流派，其中心人物是路易·德吕克。他创办了《电影》杂志。写作《上镜头性》（1920）等重要的电影理论论文。同时作为编剧和导演参与电影实践活动。 该流派重要的成员包括：谢尔曼·杜拉克、阿贝尔·冈斯《拿破仑》、让·爱浦斯坦等。 1924年，德吕克在巴黎去世，事实上，印象派运动随着他的去世就基本终结了。 先锋派电影：从大约1923年开始的先锋派运动又可以细分成这样几个部分，如： “达达主义电影”，即无主题、无序电影如曼·雷《回到理性》、雷内·克莱尔《幕间休息》。 “纯电影”，涉及到电影本体的实验电影，认为电影即为时间中的运动，如杜德莱·茂费《机械舞蹈》。 “超现实主义电影”如谢尔曼·杜拉克《贝壳与僧侣》、布努艾尔《一条安达鲁狗》。 “先锋记录电影”如让·维果《尼斯印象》，布努艾尔《无粮的土地》。 先锋派的作者往往是在很多方面都有所涉及的，不存在流派之间的明显间隔，例如谢尔曼·杜拉克就先后参加印象派、纯电影、超现实主义等流派，曼·雷的作品也涉及到如达达主义、超现实主义等多个层面。 二、诗意现实主义 电影史上将30年代法国电影的主要风格 称为“诗意现实主义”。其所谓“主义”，并不是一次具有统一体系的电影运动，而只是整个时代电影中体现出来的一种整体的倾向。 这种倾向尤其表现在对于现实的态度和情绪上。这应该同时代本身的特征相关，从1929年直到二战爆发，法国的经济衰退，失业人员剧增，前途和未来又被战争的阴云笼罩。 这一时期的法国电影达到了二战前的最高峰，涌现出了很多杰作。其中较为重要的导演和作品包括： 让·维果《驳船亚特兰大号》（1934） 朱利安·杜维威尔《逃犯贝贝》（1936） 马赛尔·卡尔内《雾码头》（1938）、《太阳升起》（1939） 让·雷诺阿《托尼》（1935）、《大幻灭》（1938）、《游戏规则》（1939） 这一系列重要的电影作品中，都带有一种或浓或淡的悲观主义情绪，和对于前途的迷茫或绝望。这样的情绪和对生活的态度，构成了“诗意现实主义”的核心。 电影史上认为，这些法国在二战前最后几年的电影，直接启发了二战之后的意大利新现实主义和美国黑色电影这两个战后最重要的电影流派。