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《愤怒的水壶》
王军:下面这一段,首先我们集中讨论剧情片的获奖作品《愤怒的水壶》。
曹静:我这个片子当初是看到一个方方的小说《出门寻死》,我一直非常喜欢里面的主人公,一直想做一个剧情片。我对这个人本身的性格特征有一些基础,然后我再融合我自己对生活的感受。因为我非常爱这个人物,我对她也进行了一些塑造。大概筹备到6月份,一个月左右完成了剧本。
我没有多少钱,就是上个片子得了一些奖金几千块钱。当时我想拍不完就不回来了,因为那些钱发演员工资都不够,而且里面有些演员是很牛的,我不管,我一定要拍出来,否则我很难受,我拍每一个片子都是这样。拍片的时候,一开始我就对演员们讲,我没有钱,但是我哪怕收入一分钱,我都会给你们。我一开始选主角,我觉得她很像这个主角,然后后面的主人公都找到了,开始拍的时候,因为没有灯光、没有美术,是一个很不专业的剧组,除了我和摄像之外都是找的当地人,所有的道具都是我们自己做。非常辛苦。
因为很多杂事,资金不够,要到处找钱,借钱,分散了很多精力。我对主人公的情感有所消减之后,心里很难受,9月份我回到学校,放了一个月没有剪,我觉得拍出来的片子不应该是这样的,应该是更好的。为了赶这个比赛,匆匆忙忙的剪出来了,所以中间有很多东西不精致。总体来说,没有做到百分之百,百分之六七十还可以。
我拍了好几个剧情片,之前都是悲的,比如有一个是捡破烂的和一个孩子的故事,我同学看了片子以后,说你的片子不要老是悲了,你用很快乐的东西表现出来不是更好吗?我觉得现在的观众更喜欢看比较快乐的东西,我想这个片子我豁出去了,我更是用夸张的形式表现这个东西,不受任何的限制。在这个写实和夸张当中,还是没有把握好,还是有摇摆。影视剧是需要你投入生命力去做的事情,所以我觉得为了这个事情,我可以忘记所有的东西,只要让我表达,让我去塑造我喜欢的主人公,让我去表达对生活的感受,如果有人有共鸣,我觉得很开心,我的生活就比较有价值。
杜庆春:我认为每一部作品都有令人不满意的地方,我认为对这部作品的表达或者说思考,用导演的话说她爱这个人物,“爱”这个词特别神圣,但是有时也会很廉价,没有用。所以爱这个东西,其实没有什么决定性的作用,就是说你这个爱是不是有根的,是不是扎在你现实生活中,在这个层面上,其实有一些不满意的地方,就在这里出现了。
严格来讲,对这个人物的思考,我认为还是简单化了,比如说一个没有文化的女性在家庭状态下,她对个人生命问题的价值讨论,对女性问题的表达,都依然没有多少激情,都还是一般意义上的代词。
我觉得这部片子令我非常满意的地方是,你非常合适的进行了一些判断。我认为你让这些演员按照你想的状态来表现自己,同时又没有让这群长期戏剧舞台表演的人被控制,你是没有进行纯粹的舞台表演的纯粹记录者,体现出剧情导演所要体现的特点。
所谓的你认为夸张和纪实和真实的矛盾,我认为这看起来是一个问题,是一个夸张风格和纪实风格的矛盾,我认为夸张完全是表演形态。而纪实是表演形态在某一部分是纪实性的吗?还是说我是用纪实的方法拍摄很夸张的表演形态?我认为这个问题要分开讨论,就可以解开你自己心里的疙瘩。
尹鸿:严格来说,看完这部片子我是非常惊奇的。不仅在学生作品中已经非常出类拔萃了。虽然它的规模不够,容量不够,但是就放在电视、电影今天水平来讲,也是各方面相当不错的作品。
第一,我没有想到这部片子是一个女导演的作品,因为太像一个男性导演的作品了。第二,我没有想到你是因为被感动而拍的作品,我认为这是设计很精巧,用心很清晰的作品。另外,对人物的刻画和细节的展现都非常好,都是几笔抓住要害,对话也很好,包括老师喝胖大海,也就是两三段台词,但是这个人物使人感到非常舒服,而且这些演员的声音和形象都跟人物非常吻合,相比过去的作品,听声音跟画面都是巨大的空间,你需要填补。
陈汉元:看这部片子的时候,我是跟着剧情走的,我认为到这里应该完了。水壶应该喷水了,其实你这个作品是不可能有答案的。将来世界大同了,也解决不了这个问题。世界上一共就两个人,不是你做家务,就是我做。或者你多做一点,或者我多做一点或者其他的办法等等,要完全平等,我想大概做不到。我想象当中是做不到的。
曹静:我觉得陈老师说的非常有道理,我想如果我再剪辑的话,我会把这部分去掉,因为我认为这是一种错误。我认为当局者迷,我认为导演不适合当剪辑,因为他不舍得丢掉这个,也不舍得丢掉那个。
作品类型:剧情片
作品时长:28分钟
创作时间:2006年7月
作品简介:
本片记录了一位愤怒而绝望的中年家庭妇女一天的寻死之路。生活百味,在寻死路上一一展现。当她宣布要寻死时,似乎没有人在乎和相信,20年的婚姻,长期自我牺牲,让家庭对她
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