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打造快乐杂技 　　随着国务院《文化产业振兴规划》的发布，文化产业，包括杂技，已经登上了国家战略性产业的位置。既然是产业，自然要汇入经济全球化的潮流，那么，了解国际竞争的态势和格局，研究竞争对手就显得十分必要。 　　在杂技和马戏的国际竞争中，处于优势的是马戏。且不说发展了20多年享誉世界的加拿大太阳马戏团，后起之秀广州番禺长隆国际大马戏团，这个仅只发展了10年的民营马戏团目前的发展状况也已经是国内任何一家国有院团所难以比拟。仅从这一点来看，马戏就值得杂技同行给以高度的关注。几年来，对国际马戏的关注和研究多在管理、经营方面，本文试图从中国杂技和国际马戏的精神文化内涵方面作些初步的补充探讨。 　　 　　一、中国杂技和国际马戏文化精神内涵的差异 　　研究资料表明，当代中国杂技的形成，从被称为当代中国杂技起点的中国杂技团成立的背景来看，其组建成立是为了新中国对外文化交流的需要，承担着对外宣传新中国人民翻身做主人的国家形象的重任。国外媒体最初对中国杂技的评价主要是“表现了中国人民勤劳、勇敢、智慧和坚定不移的精神。”老一辈杂技专家王峰曾在《当代中国杂技》一书概述一节中写道：中国杂技表现了中国人民的深沉、敦厚、朴实和执著奋进的性格，中国人以其无与伦比的刻苦精神创造了像《耍花坛》、《顶碗》、《皮条》、《杠子》等许多“吃功”的节目；中国杂技注重单个节目的精雕细刻，表演技巧上的稳准和超凡脱俗，以及艺术上细腻抒情的民族风格。同时，绝大多数杂技演出形成目前的舞台演出样式而不是大篷马圈型样式，这是60年前时代条件所决定的。在中国杂技团建立之后，上海、重庆、武汉等地相继按照中国杂技团的模式组建了国家杂技院团。当时国家贫穷，文化科技落后，各地几乎没有适合马戏演出的场地，而老式篷圈又被认为是落后的，不能体现底层劳动者翻身的面貌。随着当时对旧戏剧的改造，一些剧团停演，一些城市出现了一定数量的闲置剧场，于是，杂技走进剧场登上舞台就成了当时的共同选择，这个因素决定并长期制约着当代杂技没有走进篷圈。 　　我国杂技的特点鲜明，优势突出，一度在国际上大放异彩。 上世纪80年代，中国杂技随着国家改革开放的时代潮流在广阔的国际舞台上异彩纷呈，令世人眼界一新惊讶万分。别具特色的中国杂技在国际赛场上更是获奖累累，取得了杂技大国的地位和影响。 　　然而，我们处在一个日新月异、变化发展的世界中，国际竞争格局一直在不断变化。历经了约20多年的辉煌，随着国际演艺界新形式新作品日益涌现，尤其是同行业中出现了加拿大太阳马戏团这样占据了绝对优势的新贵，同时确立了一种影响和主导国际潮流的样式，中国杂技最初出现在国际舞台上的新鲜感慢慢消退了。目前中国杂技在国际格局中的地位正如文化部领导所说：“国际竞争力不强，国际演出还处于低价、低端层面。”“由于种种原因，中国尚未发展成为世界杂技艺术强国。” 　　要提高国际竞争力，要在国际竞争中做大做强，就应该把杂技产业放在国际竞争的大背景中来考察，因此，了解国际马戏并吸收其长处就显得十分必要和迫切。 　　《当代中国杂技》“概述”写到：现代国际马戏表现了西方人的开朗、幽默、不拘一格和追求刺激的性格。西方人以十二分的冒险精神创造了许多空中节目和驯兽节目。现代国际马戏注重整场的观众轰动效应、滑稽小丑的穿插、品种的多样、形式的变化、气氛的热闹、欢快。 　　还可以更进一步具体认识国际马戏的特点。加拿大太阳马戏团对晚会《飞越之旅》是这样介绍的：“这里没有束缚， 空中飞人、呼拉圈、大力士、洋娃娃、滑稽的小丑，这是一个充满了奇思妙想的世界。这里没有束缚、没有悲伤、没有不平等，大家和睦相处，逍遥自在。昔日威严的国王变成了平凡和蔼的小丑，我们一起返老还童，在这马戏团的帐篷里，每一个快乐的你就是自己的国王”。太阳马戏团导演Franco Dragone还说：“我们不打算力挽狂澜，也无力改变世界，但我们可以在人间的温情中重拾神奇的信念。真正的雄心壮志不是去征服太空，而是伸手去为邻居抹掉脸上的泪珠。” 　　不应该把这些话简单地看作是宣传标榜或是商业炒作，其实这种追求正是国际马戏长期以来形成并坚持的传统风格，我们可以从上个世纪以来一些文化名人的感受印证以上宣示： 　　我不十分清楚杂技究竟是什么，但当我看到杂技艺人为了观众的欢欣，冒着生命危险，去追求美的时刻，我想我已经完全清楚了。 　　――高尔基 　　据我所知，当人们观看演出时，只有杂技才能被称为“幸福之梦”。杂技如同梦境，“飞人”飞来飞去，“飞人”抓住“飞人”，就像你被一个美丽的梦抓住一样。 　　――海明威 　　杂技演员是自由的精灵。他们心中的世界与我们的世界不同。他们充实地生存在瞬间，他们放射出的光芒，是一首清澈的欢乐之光。 　　――亨利#8226;米勒 　　以上所引用的话语中，欢欣、快乐、活力、幸福、