形塑新中国戏曲.PDFVIP

景觀 形塑新中國戲曲 ● 吳興國 我在1986年以京劇唱、唸、作、 都從三張高桌翻下的構想。不同的 打的風格，改編演出莎士比亞悲劇 是，我採取至今無人敢做的後空翻雙 Macbeth 《馬克白》（ ），將故事移植入 腳站立地的方式 。 東周列國時期，取名為《慾望城國》， 向高難度挑戰的冒險精神 ，應該 使此劇成功登上了英國皇家劇院和法 是戲 曲演員從小就有的磨練 。我在創 國亞維儂藝術節教廷皇宮劇院的舞 團之前的傳統戲演出，經 常貼出 「前 台。年輕時期的我因為創立當代傳奇 武後文」（前陸文龍八大錘 ，後王佐斷 劇場搞 「革命」，離經叛道，得不到師 臂），或是 「一趕四」（大伐東吳 ，演出 父的諒解，更因為拔了香頭被逐出師 黃忠 、關公、劉備 、趙雲），為暮氣 門；後來改編西方著作，被批判為 沉沉的傳統戲 園帶來滿滿人潮和沸騰 「投機份子」、「崇洋媚外」，直到放了 的討論 。除了噱頭外，更需要的是扎 洋，得到國際讚譽，這些公開的指責 扎實實的基本功和詮釋各個人物的內 才稍有平息。 發性情感。我的基本功底是受傳統鍛 煉而來，但 內發性情感，卻是受到雲 門舞集的現代舞啟發和讀大學戲劇系 一　莎士比亞的戲夢人生 時的西洋戲劇課程的洗禮 。 《慾望城國》成功的因素 ，大體可 《慾望城國》並不是唯一改編自 以歸納如下 ： 《馬克白》的作品，在此之前，我並不 1. 開京劇改編西方經典之先河 。 知崑劇有《血手記》的版本。我受到比 2. 突破戲 曲演員行當限制 ，馬克 較深的影響是看了黑澤明的電影 《蜘 白同時是武生、老生、花臉 ；馬克白 蛛巢城》，對於他的電影美學，極成 夫人同時是青衣 、花旦 、潑辣旦 ，其 功地融合日本能劇的藝術內容而大幅 他角色也有突破行當的性格化表演。 擴大角色的內在張力，感到相當震 3. 京劇與當代劇場藝術美學結合， 撼。在京劇 《伐子都》中也有類似的背 融入建築 、電影、舞蹈 、音樂的藝術 叛人物。《慾望城國》最後一幕戲，狂 美學，以及全新服裝 、行頭，創作整 亂中中箭自城堡空翻而下，也取自子 體的新視覺美感。 形塑新中國戲曲 91 4. 林懷民說： 「小兵立大功」。去 多了追求原著文本的生命內涵 ，由一 除 「龍套」觀念 ，仿效西方劇場對整體 向以文藻典雅 、抒情造境見長的劇作 表現的重視 ，注重舞台上每個角色的 家王安祈執筆 。我個人覺得，這齣作 生命力、每個動作與節奏的要求 ，連 品沒有提出更新的見解，雖然有些電 扮演士兵的演員 ，