多才多艺的浪漫主义音乐大师.docVIP

多才多艺的浪漫主义音乐大师 　　在二百年前的匈牙利乡村诞生了一位事后名扬四海的音乐天才，他就是一身兼有钢琴家、作曲家、指挥家、音乐评论家、音乐教育家、音乐活动家多种才能的传奇人物――费伦茨#8226;李斯特。 　　费伦茨#8226;李斯特诞生于1811年10月22日。父亲是匈牙利贵族艾斯特哈齐官邸的管家，他爱好音乐，能演奏多种乐器，会唱歌和作曲。在父亲的指导下，6岁的李斯特开始学习钢琴，9岁就举行了公开演奏会，引起轰动，并获得主人艾斯特哈齐的资助去维也纳深造。1821―22年间跟车尔尼学钢琴，跟萨利埃里学作曲。1822―23年间在维也纳多次举行了演奏会，其中一次贝多芬出席，幼年的李斯特受到了贝多芬的亲吻鼓励。 　　为了进一步学习音乐，1823年秋李斯特一家迁居巴黎。但是巴黎音乐学院的大门对他禁闭，因为保守的院长凯鲁宾里拒绝收外国儿童。李斯特只好在院外另找老师学习。在1824―27年间先后在法国和英国举行了多次演奏会，获得了巨大成功。同时在作曲方面也有了进展，先后写了12首钢琴练习曲、《疯狂的快板》、《疯狂的回旋曲》，以及独幕歌剧《唐#8226;桑乔》（或《爱情城堡》），（1825，巴黎）。 　　从1827年16岁起，由于父亲突然病故，李斯特只好靠增加演出和教学活动来维持生活。此时他第一次深感艺术家社会地位的低微，不得不在艺术上屈从于资产阶级听众的趣味。为了不断提高自己的文化修养和艺术水平，他大量阅读各种书籍，其中包括拜伦的诗歌，伏尔泰、卢梭的哲学，雨果、拉马丁、夏多布里昂的小说。他特别关注揭露社会不平的作品，对1830年爆发的七月革命充满了热情。他成为圣西门学说的拥护者，在革命事件的影响下写了《革命交响曲》（未完成）。1834年，在里昂纺织工人起义后，创作了钢琴曲《里昂》，并将起义口号“不在劳动中生，就在斗争中死”作为题词写在乐谱上。这充分反映了他对工人遭遇的关怀和同情。 　　李斯特还广泛地与柏辽兹、帕格尼尼、肖邦等著名音乐家和雨果、乔治#8226;桑、巴尔扎克、海涅等进步作家交往。这一切更加深了他的民主信念，同时也对他的钢琴艺术和作曲原则的形成产生了积极的影响。他还同拉门涅神甫接近，并被其基督教社会主义学说深深吸引。 　　1833年与女作家达古夫人（以后公开发表文章用的笔名是达尼利#8226;斯特伦）的相识对李斯特的创作实践起了不小的作用。在1835年，李斯特与达古夫人一起赴瑞士旅行，在那里开始了同居生活。1837―39年又一同到意大利旅游。这些年里李斯特分别在创作、演奏会和教学（在日内瓦音乐学院）方面取得了显著成果。他还与达古夫人合作写了题为《关于从事艺术的人们的状况和他们在社会中生存的条件》（1835）的6篇序列文章和12封《音乐学士的书信》（1837―39）。在这些文献中，除了表明对资本主义社会和艺术家状况的尖锐批评外，还包含了一系列进步的审美探讨，例如关于艺术的社会意义、音乐的标题性等问题的议论。 　　此外，李斯特还在巴黎分期地举行音乐会宣传古典音乐，其中主要是诠释贝多芬的作品。1837年他还同卓越的奥地利钢琴家塔利贝格进行演奏比赛并获胜。在此期间他完成了许多原创的钢琴作品：《旅行手册》（独特的音乐旅行日记，其中部分素材后来用在套曲《旅行年代》中），幻想奏鸣曲《但丁读后感》，12首大练习曲（后来改写成《超级技巧练习曲》），《三首彼特拉克十四行诗》（第一版），《死之舞蹈》等。同时还写了一系列钢琴改编曲，例如《帕格尼尼随想曲疯狂练习曲》、柏辽兹《幻想交响曲》、贝多芬第五、六、七交响曲、罗西尼《威廉#8226;退尔》序曲、舒伯特歌曲等作品的改编曲、《胡格诺教派》、《清教徒》、《拉美莫尔的露契娅》歌剧主题幻想曲等。李斯特的这些改编曲和歌剧幻想曲的写作实践不仅扩大了钢琴的运用范围，而且大大促进了标题性器乐创作原则的确立和巩固，探索了新的钢琴演奏风格。 　　从1838年起，李斯特开展了紧张的钢琴独奏家的演出活动。其中一次重大的旅行演出是为匈牙利水灾募捐，他把在维也纳等城市演出的巨额收入用作灾民救济基金。1839―40年在匈牙利多次举行演奏会，将全部收入献给慈善事业（其中包括建立佩斯音乐学院等）。在匈牙利，他到处被当做民族英雄接待和欢迎。 　　40年代，李斯特在欧洲所有大城市巡回演出。三次（1842、1843和1847年）访问俄罗斯，在彼得堡、莫斯科、基辅、敖德萨、叶利萨维塔格勒演出，获得巨大的成功。在彼得堡结识了格林卡并成为后者创作最热情的支持者（在音乐会上曾用歌剧《伊万#8226;苏萨宁》和《鲁斯兰与柳德米拉》的主题进行了即兴演奏）。他在奥多叶夫斯基家作过客，在其家里即兴读总谱手稿演奏了《鲁斯兰与柳德米拉》中的若干片段。就在那时，李斯特用一些俄罗斯作曲家的作品写了一系列改编曲，其中包括阿利亚波夫的《夜莺》和格