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京城影像地图 　　京城影像地图 　　 　　策划：砚华 张献民 　　执行：于飞宇 瓦贝 　　 　　某日，喝High了的几位业界“高人”开始“指点江山”，将蛰居在北京城各地影人按照各自的主张不同，得出了一个“三点论”。 　　 　　何谓“三点论”？本着“谁主张谁取证”原则，当然要请张献民老师执笔将“三点论”论述一下。以往张老师都是以写影评见长，这次为本专题做述，从影人居住地说起由影论及人直至论及影像气质，冒着被砸板砖的危险，还是应约完成，实有为难，勇气可赞。 　　 　　索性，本期我们就将地图铺展开来，按图索骥，登门造访，以期获得影像气质背后的言论、细节、物证等。 　　 　　作为一张地图，也许并不全面，但我们毕竟把北京几乎所有著名的影人散居地和放映点都囊括进来，也许可以给北京的影像发源及艺术家的展示舞台作个平面注解吧。 　　 　　感谢备受催稿折磨的张献民老师，感谢接受采访的所有人。 　　 　　北京三点 　　张献民 　　 　　2007年中开始，我把北京新的影像工作者群落分成三片。这三片是以作者和作品风格为分类标准的。 　　 　　所有分类都不免简单化、脸谱化，对号入座会让部分人有找到组织的感觉，但也会让不少人反感，甚至勃然大怒，成为“某跳跳”。跳、与跑，都挺锻炼身体的，都有个方向，跑是水平运动，所以有个路线问题，跳是上下运动，只有体力问题。跑是横移镜头，跳挺道格玛的，拍多了眼晕。所以分类的后续问题，是跑到某一类中去或跑出某一类，这常见些，跳到某一类中去或跳出某一类，就费劲点，也更吸引眼球一些，但容易伤着自己。 　　 　　这个分类以地理为线，因为现实中体现着俗话说的“物以类聚，人以群分”，北京话叫“扎堆儿”。也因为北京城市的设计按照50年代的苏联理念是按行业分布的，不是清朝的按民族，所以做类似事情的人容易聚在一起。 　　 　　一类，黄亭子派 　　 　　黄亭子是电影派。指北京电影学院周边，辐射到中国电影资料馆附近。老话叫“新马太”，就是从新街口豁口到马甸、北太平庄一带，近年来更多向蓟门里和学院路上发展。 　　 　　电影学院毕业的，比如翁首鸣住蓟门里，万马才旦和陈涛住黄亭子小区，杨超住小西天，辛巨擘住马甸。贾樟柯和娄烨的公司（分别叫西河和梦工作）都在锦秋知春。不是电影学院毕业的周围也有一大圈，禾嘉住资料馆附近，孙志强和崔子恩都在黄亭子，我的工作室“影弟”也在黄亭子。 　　 　　这附近制作公司非常多。太月园一个小区里做后期的小公司就有好几家，多数是刚毕业不久的学生办的。豪华的公司多在老制片厂大院里，或三环辅路上。北京做数字中间片（DI）总共有三四个地方，都在这方圆一两平方公里以内。 　　 　　这批人我简称为“语言派”，就是相对来说比较重视虚构和影像语言。都自以为是专业的嘛，不能丢电影的脸面。电影是大家的统一点，也是争论点。在这个意义上，这一派内部没太大差异。 　　 　　这一片的聚会点在罗卡咖啡、卢米埃尔咖啡、藏书馆咖啡等地，也显得比较“脸面”，要不就在电影学院的四季厅或食堂了。 　　 　　这一片的人多数做剧情片，而且出手必为标准长度的作品，没超长的也很少有短片。 　　 　　二类，花家地派 　　 　　花家地是当代艺术派。指现在的中央美院附近，辐射到草场地和798。包括望京居住区和机场辅路上的不同艺术村落。 　　 　　比如王兵和赵亮曾经一个楼，同一片小区还住着王分，蒋志在附近租了个跃层，王我住望京。吴文光把老巢安在了草场地，赵亮也在草场地搞放映。 　　 　　这些人，不少是各地的美术类院校毕业的，大抵也有学院派的味道，但学院味道已经比黄亭子派弱了很多。 　　 　　虽然这些人体现出丰富的多样性，比如实验短片很多，超长作品（目前我称之为“超级电影”）也有一些，会自发地探讨剧情与纪录之间的边界，很非理性，几乎没有标准的虚构作品，等等。但他们的多样性还可以大致归入“造型”派，就是作品的形式感非常重要。 　　 　　这个群落里的多样性还体现在内部的地域差异，花家地本身是学院所在，但798非常商业，而草场地甚至在延长线上更远的艺术村落还在尝试保留先锋和自由创造的气质。 　　 　　这一带社区建设有待提高完善。外来的人找哪里都找不到，约会没有可靠的地方，什么“中国银行旁边的星巴克”（有很多银行，而且咖啡馆经常晚上十点就扫地了），或者“过了南大街就到西大街了你看到北门拐过来就是东门”，一锅全囚化（人是社区的囚徒）烂粥，凉菜热菜都没上先上一盘晕菜。798里面带“脸面”的造型类咖啡馆逐渐增多，但我友人孙悦凌先生从上海来住草场地没有澡洗，找了个桑拿正要进去，警车呼啸而至，等一下带出来押走的不是小姐与客人，而是十几个拿双节棍铁钉板的“少林武僧”。非常城乡结合部。 　　 　　三