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中外电影史;第一章：电影的发明;第一章：电影的发明;第一章：电影的发明;第二章：好莱坞类型电影;大 卫 · 格 里 菲 斯;第二章;第二章 默片喜剧与美国类型片市场的逐步成熟;第二讲：好莱坞类型电影的形成;第二讲 好莱坞的黄金时代及其衰落;;关山飞渡;第二讲;第二讲;制片人塞兹尼克与他的《乱世佳人》1939黄金时代的商业巨作;第二讲：好莱坞类型电影;第二讲;第二讲;第二讲:好莱坞类型电影; （front) Billy Wilder, George Stevens, Luis Bunuel, Alfred Hitchcock, and Rouben Mamoulin (Back) Robert Mulligan, Wiliam Wyler, George Cukor, Robert Wise, Jean-Claude Carriere, and Serge Silverman.; George Cukor, Audrey Hepburn ;第二讲：好莱坞类型电影;;第二讲：好莱坞类型电影;Film Noir ——首先是一种风格 ①布光——大部分场景都是按夜光布景。大白天坐在室内也拉严窗帘关掉灯；低角度照明；不再将人物从背景当中烘托出来，而是站在阴影之中，布景与人物同样浓重或更加浓重；用低调摄影，常用逆光效果，或是来自一侧的强光，用这种大光比的布光、形成非常硬朗的摄影调子。; 黑色电影的风格特征 不稳定的构图；用斜线和垂直线代替水平线，形状奇特的线条对人物进行切割；形状不规则的物体常形成对人的分离和挤压；百叶窗的阴影效果突显人物的囚禁状态；经常使用摄影上的构图角度运动来控制场面。;《公民凯恩》; 黑色电影的典型特征;;第三讲:类型中的作者;第三讲:好莱坞电影中的作者;希区柯克电影的艺术;好莱坞黄金时代的衰退1947——1967;第三章：早期欧洲电影的艺术探索;第三章：早期欧洲电影的艺术探索第一节：20年代欧洲先锋派电影运动 ;20年代德国表现主义电影运动 ;1919年《卡利加里博士的小屋〉;20年代法国的电影实验; 达利的超现实主义绘画;第一节：20年代欧洲先锋派电影运动;爱森斯坦蒙太奇美学的两个重要概念;苏联蒙太奇与好莱坞式剪辑的差异;1925年《战舰波将金号》——奥德萨阶梯;第二节：30年代的现实主义风格;法国诗意现实主义的作者;法国诗意现实主义大师——让·雷诺阿;第二节：30年代的现实主义风格;第四章：意大利新现实主义电影;第一节:意大利新现实主义电影运动;意大利新现实主义的美学;意大利新现实主义的美学;长镜头美学;费里尼的电影 代表作品:1954年《大路》 1957年〈卡比利亚之夜〉 1960年〈甜蜜的生活〉 1963年〈八部半〉 1972年〈罗马风情画〉 ;安东尼奥尼的电影 代表作品：1960年〈奇遇〉 1961年〈夜〉 1962年〈蚀〉 1964年〈红色沙漠〉 1966年〈放大〉 1970年〈扎布里斯基角〉 1972年〈中国〉 1975年〈职业：记者〉 1982年〈一个女人的身份证明〉 ;第五章：法国电影新浪潮;第五章:法国电影新浪潮;五月风暴;《电影手册》派;《电影手册》派;左岸派;第六章：新好莱坞电影;第六章:新好莱坞电影; 伍德斯托克;第六章:新好莱坞电影;1967年迈克·尼科尔斯导演《毕业生》 《毕业生》是美国青春片的典范之作。影片贴合以流行音乐为背景进行快速的蒙太奇剪辑的电影潮流。以错乱的时空剪辑、精巧的空间调度表现青年一代人迷茫、无序的生活。在内容上则直接书写了美国核心家庭道德、价值观念的崩塌，青年一代价值认同的失落所产生的情感迷茫，对他们的情感、性、人生等问题进行表述。 ;1969年丹尼斯·霍帕导演《逍遥骑手》 《逍遥骑手》的出现让好莱坞淘汰了整整一代的电影制作人员。电影表现用嘻皮士、摇滚乐和毒品点缀的美国之旅，场景转换极富特征。摇滚乐与戈达尔式的跳接结合。更符合一代青年人的影像需求与价值需求，节奏鲜明并充满青年人自由、恣意的秩序外生活。;第六章：新好莱坞电影;;第六章-新好莱坞的“电影小子”;第六章:新好莱坞的尾声与独立电影的兴起;第六章：新好莱坞运动之后;新好莱坞电影创作手法/艺术特点：;;第七章：亚洲电影;第一节：日本电影;第一节:日本电影的艺术创作;第一节：日本电影的艺术创作;沟口健二 沟口健二最初为日活公司工作，后独立制作。 他在逐步成型的镜头风格中确立了以长镜头、 远距离