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楷书笔画布势浅谈 　　汉字是人们生活中重要的交流工具。规范楷书任务艰巨，人人有责，掌握笔画布势规律是写好楷字的前提，这里我以国家语委、国家教委1988年发布的《现代汉语常用字表》中的标准楷体字为依据，从笔画布势层面谈谈写好楷字的几点见解。 　　1．遵守“口”字、方框儿（口）笔画的“顶、挡”规则。“口”字不管是独体，还是作部首，第一笔竖画的首、尾应分别挡着第二、三笔的起笔，第二笔的收笔应顶着第三笔的画尾，整体呈上开下合之势，如“口、兄、否”等。方框儿“口”笔画的“顶、挡”与“口”字不同之处，即第二笔的收笔含钩，钩锋挡着末笔横画的画尾，两侧竖画平行，左弱右强明显，如“国、四、目”等。 　　2．针对“点”的布势，着重提出两点：①为了把字写得规范、匀称、舒适和美观，常以“点右移”策略达成，如“哭”、“突”、“臭”、“盏”、“蔑”、“嘎”、“搏”等。②“夕”、“歹”二字的点不应与横撇的撇画交叉，与二字分别组合的“岁”、“名”、“列”、“殉”等字中的点仍如此。另外，“斥”字的点应穿过竖画，而“卜”字的点只能与竖相接。 　　3．横画的布势规律提示三点：①上包或全包结构框中的短横，无画与其交叉时，接左离右，如“月”、“日”、“其”、“艮”等；呈交叉状时，一般居中，且与两侧竖画相离，如“用”、“田”、“电”、“里”、“更”等。②左旁的横画中，主要的横画左伸右缩，一为让右，二能使字外舒内聚，如“耘”、“短”、“新”等；最后一笔是横，总呈右缩左伸，一为提速，二为呼应，三能使字舒展美观，如“好”、“勤”、“鲜”、“衅”、“野”、“教”等。这里指明，金字旁（）的尾横与竖合为“竖提”一笔，未右伸；有时，不是尾画的主横，仍以平提或右轻横展现，如“艘”、“鞋”、“艳”、“射”、“默”、“封”等。③正确判断“”、“”中间横画的长、短、穿、离布势的关键，要看是否有竖向笔画从其中间穿插，若有，则横长，当从右边竖画中点横向穿过，如“争”、“事”、“伊”、“妻”等；若无，则横短，当与右边竖画相离，如“雪”、“妇”、“急”等。 　　4．领悟“竖”的布势规律。当竖位于左旁时，总作垂露，如“隘”、“畅”、“幅”、“韧”、“艳”等；当尾画是竖时，一般以悬针展示（“川”、“州”、“并”等极少数常用字例外），如“军”、“币”、“澎”、“升”等；当字中左右竖重，应有变化，或左短缩，右长伸，左弱右强，如“临”、“兼”、“非”、“业”等，或左垂露右悬针，右竖下伸，如“样”、“神”、“阵”、“料”等，或右竖化撇，如“苦”、“垂”、“带”、“舞”等。“木”、“禾”二字无论为独体，还是作部首，其竖画总以垂露显现，只是居字头时，变得短弱，如“荣”、“查”、“梦”、“酥”、“香”、“委”等。 　　5．撇的布势，提醒四点：①撇与它下面笔画相接时，尾端应抵于其左下竖和笔画起笔的右侧，或抵于其下横向笔画的前部，而不应截拦竖向或横向笔画的起笔，如“派”、“兵”、“印”、“自”、“向”、“身”等。②“化”、“龙”二字的第二撇应撇过竖弯钩的竖画，与其成交叉状，与二字分别组合的字中，此撇布势依旧，如“拢”、“华”、“花”、“聋”、“笼”等。③“匕”字的撇尖应抵达第二笔竖向笔画的中部，切忌与竖交叉，在与“匕”组合的字中，此撇的布势仍如此，如“论”、“泥”、“死”、“驼”等。④“月”作字底，竖撇应化为垂露，以加强其承上之力，使字更为结实、稳健，如“青”、“育”、“臂”等。 　　6．澄清捺画的布势。当捺居左旁，均缩成右点而让右（金字旁“”的捺虽化为短横，但仍旧让右），如“灯”、“颁”、“舒”、“钢”等；当捺居独体、字头、左右结构的右旁或无重捺的字中（“寇”等极个别常用字例外），一般长伸，时作主笔，如“文”、“金”、“盆”、“各”、“耿”、“及”等；当捺居字底，势平展时，均作主笔，如“起”、“建”、“还”、“之”等；当捺重，应突出主捺，或次捺成点，如“众”、“食”、“攀”、“缀”、“逮”等；当重捺不能伸展，均化为点仍分主次，如“毯”、“座”、“叠”等；当捺居围框之中，多呈点状（“阁”、“图”等极少数常用字例外），以求和谐自然，如“医”、“闲”、“齿”、“囚”等；当“大”为独体、部首，且上下无伸张之画时，捺舒展，如“央”、“诀”、“奠”、“奋”等；当上下有横向伸展之画时，捺缩成点，如“奇”、“牵”、“买”等。 　　7．钩的变易，提示两点：①竖弯钩居左旁为了让右、笔画的呼应和字的美观，一般化为竖提（“创”、“刨”、“撰”等极少数常用字例外），如“辉”、“改”、“顾”、“顿”、“顽”等。②某些带钩的字，作合体字的字头时，为了结字的需要，钩画多变异，甚而退化。“尚”、“高”、“雨”三字作字头时，横折钩的竖向画消失，化为横钩，形矮，避整体过长，势宽，以覆盖其下，如“裳”、“掌”、“膏”、“雷”等；“甬”、“羽”