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辣评《声色幻影》影展作品 　　《打水》 　　 　　田卉群：该片在放映时获得较大反响，原因就在于同一事件的重复进行，使“打水”这一简单动作的涵义似乎具有了一定的哲学意味。在加缪的《西西福斯神话》中，受惩罚的西西福斯每天推石上山，石头到达山顶就滚落下来，单调的动作日复一日，人们以为他会疯掉，事实上，这单调的动作逐渐构成了西西福斯的生活意义。《打水》也存在这样的意味，一个简单的动作――“打水”，却多次无法达到目的，于是主人公不停地重复这一动作，过程中，还有一个修自行车的人，也多次反复出现在主人公打水的路上，重复叠着重复，主创者不厌其烦的表现这一过程，终于使得观众在略显冗长的节奏中被调动起了注意力。就像《士兵突击》中一个人修起了一条路的“许三多”，以“钝感”面对浮躁变化的外部世界，终于使躁动中的一切逐渐沉寂下来，转而关注这一“钝感”人物的重复动作。 　　《打水》一片，除了重复，还在结尾采用了徒劳的下段，使得主人公的一切努力全都不能得到完美的结果，观众似乎看到了荒诞派戏剧的结局。创作者对这一切――生活、环境、行动的荒诞进行了自嘲，并将其隐藏在迟钝重复的动作中，令人深思。不过，尽管重复、拖沓终至荒谬、徒劳是短片要表现的内容，但片子还是存在着节奏过过于缓慢的缺点。 　　 　　导演阐述： 　　《打水》取材生活中的小事，捕捉一般人在处理小事情上的常有心态，揭示了一种在小事上不达目的不罢休的完美主义性格。主人公和那个修自行车人实际上属于同一类人，在做着同样的事情。在反讽这样一种性格的同时，透出一丝辛酸，带有一些黑色幽默的味道。主人公身上带着很多我自己的影子。 樊启鹏：《打水》的故事并不大张旗鼓，但是一直存在一种让观众期待着后续故事的力量，这是这次展映的学生作业中最具有叙事张力的一部作品。 　　较之很多学生作业而言，《打水》有不少可贵的地方：一是作者从细微处做文章，一些细节设计得巧妙自然，颇见智慧，例如修自行车的人就是个非常有意思的结构元素，而且是一个很有性格的角色；二是作者具有自觉利用环境声和动作音效营造氛围的意识，而对音乐的运用比较节制――全片都没有使用音乐渲染情绪，仅仅片尾铺了点淡淡的音乐，这和习惯音乐人作的学生作业中显得很难得；三是作品透露出来一种可贵的韧劲，无论是剧中人物，还是扮演主人公的导演本人，都具备这种能够支撑人们走得更远的精神力量。 　　不足是部分段落不够简洁，尤其后半段显得不够节制，最典型的是水房中的两场戏较为拖沓，处理得更干净一些或许更好；其次就是剪辑点的声音处理得太粗糙，观众听觉照顾不周；另外，在技术处理上亦有‘些不应有的失误，有多处跳帧存在。 　　 　　《最宝贵的》 　　 　　田卉群：该片借鉴了法国《复日纪事》、宁瀛《希望之旅》等纪录片的拍摄手法，对同一个问题反复追问：“你最宝贵的是什么?”试图构建现代都市人的心灵多面体。《最宝贵的》一片最宝贵的，就是通过数十遍甚至近百遍的重复，从相似相近的回答中突然得到一两例特殊的答案，从而形成跳跃式的节奏和鲜明的对比。拒绝接受采访的受访者，也是节奏点形成的重要因素。而回答“家人、健康”等等相似答案的受访者，也并非没有意义，他们是不同阶层、不同性别、不同身份的人，共同的答案揭示了这些“不同”的背后相同的生活目标和理念。 　　不足的是，因为拍摄时间有限，所以，受访者多数都是在同一条市区人街上匆匆行走的过路人，采访范围不够广泛，没有形成视觉及空问的变化和对比。 　　片中常常让采访者入画，采访被拒时的真实反应(如吐吐舌头来掩饰小尴尬)也使画面活跃。影片结尾，几位主创坐在楼梯上，以自在的姿态面对镜头，谈起各自生活中最宝贵的。这一段给观众很大的期待，为这是全片视觉差异和节奏变化最大的一段，是全片的积淀所在，但这一段结束得似乎有点匆匆，没有形成结尾的高潮或者留下意味深长的余韵，也算是一个小的遗憾吧。 　　 　　作品简介： 　　你最宝贵的是什么?健康?生命?爱情?亲情?理想?金钱?男人女人老人小孩，无论什么职业什么出身，答案都可能不同又可能相同。我们到街头巷尾去追问一个可能永远无法得出结论的问题：你最宝贵的是什么? 　　 　　导演阐述： 　　本片的灵感来自一本书，名叫《我最宝贵的》。本想通过随机采访不同阶层、年龄、性别的人，聆听他们的故事，用社会调查的方式做一次影像记录。当我们走上街头去接触行色匆匆的人流时，才发现最难的不是问题本身而是如何与他们建立信任。于是我们转换了思路，采用导演介入的真实电影方式大胆地与受访者交谈，并且记录下拍摄过程中的喜怒哀乐。我们在发现他人最宝贵东西的同时，也在不停地追问自己最宝贵的是什么，单就本片的摄制过程来说，当然是快乐。 　　樊启鹏：片子围绕着“你最宝贵的是什么”这一问题，用真理电影方法在北京展开了一次影像调查。尽管这一电影方