莱比锡的“798”.docVIP

莱比锡的“798” 　　作为艺术重镇，莱比锡在德国、乃至在欧洲艺术发展史上均享有可算是名至实归的一席之地。古典音乐名家辈出，巴赫在此地的托马斯教堂担任乐师长达27年，亦是他创作的巅峰时期。其后之大名如门德尔松、舒曼夫妇、瓦格纳数不胜数。音乐如此，造型艺术也并不逊色。莱比锡造型艺术博物馆收藏颇丰，藏有罗丹、鲁本斯等大师的作品，兼有两位本地艺术家的大部分作品，一位是象征主义大师马克斯?克林格（1857年出生于莱比锡），另一位是“德国20世纪最重要的艺术家”（艺术批评家Heinz Berggruen语）马克斯?贝克曼（1884年出生于莱比锡），此外原东德时期亦有著名的“莱比锡画派”，延续至今，发展成为享誉国际的“新莱比锡画派”。 　　盛名之下，其实相符，此言用来形容当代莱比锡造型艺术风景，并不为过。今年1月与朋友造访莱比锡当代艺术工作坊“棉纺厂”，盖因其前身为莱比锡棉纺织工厂所在厂区而得其名，颇类北京“798”艺术村得名之由来。然而名字虽相似，旨趣却大异。莱比锡棉纺工业起源于近130年前，直到一战以前一直是欧洲大陆规模最大的棉纺工业基地。厂房占地10余公顷，整个工业区除厂房以外，包括工人居住区、工人休闲菜园、幼儿园、托儿所以及休闲娱乐体育卫生设施等应有尽有，饭馆酒肆商店自然也是题中之意，俨然是城中之城。难能可贵的是，该区朴实的生活原生态至今保存运转完好，相比之下，“798”面貌全非，全然一幅繁华商业图景，令人徒生今夕何夕之叹。 　　莱比锡棉纺厂于1990年两德统一以后仍然开工了一段时间，起初是由一西德资本家收购，自1992年起生产规模日益萎缩，至1993年8月完全停产。当时，有眼光的艺术家，其中也包括Neo Rauch（“新莱比锡画派”享有国际声誉的当代德国代表画家之一）发现了此地因其高大敞亮、自然光线充足而特别适合于作为画室画廊的特殊价值（一如美国纽约苏霍区令画家与艺术家趋之若鹜的Loft），目前已有超过上百位艺术家在此地拥有画室，十几家艺廊入驻，常年展出旗下艺术家最新作品。同时，同样有眼光的投资商也发现了这块宝地，倾资将厂房内部机械及装备逐渐拆除，改建成适合艺术家进行创作的空间。这样的环境也因而不同于近两年继全然商业化的“798”之后崛起的“草场地”艺术村。“草场地”颇有后起之秀之势，其规划赖艾未未及其他艺术家们匠心独运，新则新矣，一幢幢青砖灰墙的小楼如平头碉堡般平地而起，以迷魂阵形式整齐划一地排列开去，想来是要造出“秦砖汉瓦”的气势，粗看之下虽属厚重，颇令人生压抑之感。况且与周边自然环境完全异化脱离开来，未及离开“草场地”艺术作坊区，城镇化郊区农民的民居扑面而来，生硬地凸显出前者的造作与虚幻。 　　 　　一、莱比锡棉纺厂艺术工作坊印象 　　而莱比锡棉纺厂艺术工作坊确是与其周边环境共荣共生的。去的那天，天气相当糟糕，连日阴湿，气温大多仍在零下，年前多日积雪未化，本应是洁白的雪，已经变成了稀脏的乌黑雪堆，东一撮西一团地散布在路旁道边，正是莱比锡典型的令人无比沮丧的一月天气。我与朋友下了有轨电车，在莱比锡Plagwitz区（前工业区）冷清的路上走着，路旁时时有大片废弃的空地出现，有人居住的建筑多为东德时期典型的丑陋板式楼房，许多建筑年久失修，外墙倾颓破败，没有框的门洞、窗洞有如巨大的诡异的眼，时时处处向你乜斜着瞧过来。我们谈到历史建筑维修的问题，朋友认为时间的痕迹是无法人工修复的，承载着东德历史的这些废墟，因而有着无法替代的美。国内许多地方热衷于仿古建筑，以为有了历史的传承，不过是痴人说梦。这番话有如醍醐灌顶，从此令我对莱比锡外城的破旧工业风貌刮目相看。 　　一个普通的入口，令人依稀联想得出这里以前有过大门，脑海里不由得浮现出电影先驱卢米埃尔兄弟1895年最早期的电影《下工》，一分钟的短片，总共只有一个镜头，镜头里的工厂大门实在就是眼前的实景，遥想当年，放工铃响，工人鱼贯而出，或步行或骑车四散离去，一百多年过去，物质实体的存在反而凸显出人的缺席。入口处的时钟指向一点差一分，这样一个时间，暗示了谁或是什么的不在场？接下来在厂区的其他地方还发现了几个时钟，均是停留在令人无法破解的时间，比如十点过十分，难道某一个留驻的具体的时间点也是一种坚决的历史叙事吗？ 　　厂区里十分冷清，没有“798”的熙来攘往，没有“草场地”的威严做派，冷清得近乎孤寂。进门左手是厂区唯一的咖啡馆，然而它不叫咖啡馆，它仍称自己为“食堂”，一种令人感动的粗朴。右边是一个大型的艺术原料商场，里边从画布、颜料、水彩到石膏、木料、各色画纸画笔应有尽有。整个建筑是典型的19世纪末20世纪初红砖工业厂房的外观，没有任何附加的建筑或是新添的元素，只是保持了原建筑的整齐清洁（当然内部空间已经过维修）。厂区入口处不远有一座高大的烟囱，还是100多年前所建，原样维持完好