路漫漫　其修远.docVIP

路漫漫　其修远 　　一件必须坚持的事情 　　 　　曹恺私下和导演或志愿者们说得最多的一句话是：要坚持到最后。 　　在南京，多年来，只有少数几个人在坚持影像的推广工作，曹恺便是其中之一。从2003年到2007年，独立影像年度展（CIFF）已经逐渐成为江南地区一个民间影像推广与交流的重要活动。 　　 　　和往届CIFF相比，今年参展影片最多、展映单元最多、放映地点最多。除此之外，今年首次采用海选方式遴选影片，并增设了国外影片展映单元、竞赛单元。最终获奖的五位导演，除了每人捧走一个颇有独立精神的玻璃钢拳头外，还得到一定数额充满鼓励性质的奖金。 　　从场地上看，主办方今年在南京大学、南京艺术学院和南视觉美术馆设立了五处放映场所，与四年前仅有红色经典艺术馆（南视觉艺术馆前身）和南京艺术学院尚美分院两处展映场地的状况相比，显然规模扩大了不少。对于一个不太在主流媒体宣传的民间活动来说，权且算作一种“另类的宣传”。不过今年的观众可能不如往年那么舒坦：要么赶场似地穿梭于南京的街道，在一个场地到另一个场地之间疲于奔命；要么干脆放弃观看在其他场馆所放映影片的“杂念”，留在某空间内踏实看它一下午。 　　但一个资金有限，宣传有限，由民间组织起来的影像年度展最大意义在于什么？我想应该不仅仅是为了满足一个在有限的小圈子内的人在几天内的视觉饕餮（而且小圈子的内部自娱还容易助长虚荣、自我良好的优越感等不正之风）。今年，CIFF在资金和场地等各方压力下持续了五天，举行五次规模稍大和若干以聚餐为外部形势的交流活动，吸引了包括各地的导演、策展人、学者、相关媒体、当地学生爱好者等人士。由于参与其中的人物庞杂，所以人数难以统计。一些南京本地的影像爱好者尽管由于种种原因与本次参展导演甚至展映影片无缘得见，但从彼此见面时相互问候的内容来看，第四届中国独立影像年度展一时间已成为南京文化界的一个重要话题。 　　一位策展人曾谈到，通过这些民间影像交流活动，一方面为这些民间影像制作者提供一个充分交流的机会，另一方面对于当地乃至周边一些城市的影像观念也将起到一定促进作用。事情只要做，就一定会有效果；最终能看到什么效果，还要看在路上的人最终能走多远。 　　 　　 一件必须宽容的事情 　　 　　鉴于如今影像在国内如燎原之势的发展，每年都有各种以独立影像为主要内容的各类影展如雨后春笋般地举办起来。一部影片是否能够参展，这项“生杀大权”往往拿捏在选片人手中，而每一位选片人“恰巧”又有自己的“口味”，于是就会产生某种不公正。这种情况在国内的许多影展中也曾经出现，不少展览一面高举“给独立影像制作者一个展现机会” 的大旗，一面将与自己所信奉的理念相左的影片剔出展览。 　　 　　与其他独立影像展不同的是，这一届CIFF入选影片范围非常宽泛：既有画家、诗人林鑫的纪录片《三里洞》，也可以看到新裤子主唱彭磊的真人动画电影《北海怪兽》；既有投资近两百万的胶片电影《武松打我》，又有仅花费2000元完成的DV短片《鸭翅狂想曲》。 　　为了更加公正的选择影片，本届CIFF的选片委员会是由核心策划人员和相关独立影评人、策展人组成的，同时还邀请五位国内学者、电影人、影像艺术家组成评审委员会评出最终的获奖作品。今年，CIFF选片委员会还注意到这些年逐渐发展起来，带有鲜明时代特点的校园DV影像，尽管有很多参选作品由于影片水平低劣而惨遭淘汰，但CIFF方面已经在考虑明年是否需要单独增设一个学生单元了。 　　今年的CIFF除了选片宽容这个特点外，和其他民间影像活动一样，在这一届影展上也可以亲眼见到“圈中名人”，亲耳聆听这些“圈内大腕”的教诲之外，也少不了看到国内外各种实验电影、剧情片、纪录片、VEDIO ART等不同类型丰富的影像。 　　 　　 一件必须反思的事情 　　 　　每一个坚持自己理想的人都应该值得尊敬，但当独立电影《草芥》放映时，主持人称导演王立人“在独立影像领域坚持了很多年”的话还是让一些导演琢磨到自己电影的投资和出口问题。比如邵攀在每次观映之后都要问导演们“您是如何说服您的投资人投资您的电影？” 　　 　　CIFF的某次导演交流会上，甘小二、舒浩伦等导演曾试图就独立电影的投资及成片出口问题与业内同行们相互交流，然而当话题刚被引出就立刻被止住。《出血》的导演杨科曾提出：“我认为电影首先是娱乐的。”尽管杨科所说的独立电影的“娱乐”是指独立电影人在影像制作过程中的“自娱性”――这种“娱乐”与商业电影的“娱乐大众”的是两码事，但“娱乐”两个字在国内的独立影像策展人面前是不能提的。就像现象工作室的朱日坤一直在做中国独立影像的推广工作，但他却非常避讳谈及此事。 　　可能这个话题不应该由创作者们提出，毕竟投资和出口问题不一定是导演要去解决的。但总要有一批人担当“中间人”的事情。