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浅论中国原始陶艺的装饰之美 　　一、中国陶艺的发生 　　 　　从人类学视角来看，陶器产生于满足人类农耕生产方式下定居生活的需要。从1962年江西省万年县仙人洞出土的陶器与陶器残片来看，中国陶器的起源可以上溯至八千年前，换言之，八千年前的新石器时代早期，在中国的黄河流域已有大量的陶器生产。陶器是人类真正的发明创造，是人类利用水、火、土，改变自然界物质的化学成分，创造出的自然界中从未有过的全新物品。原始社会史学家摩尔根把陶器的发明和使用，看做人类社会从野蛮状态进入文明社会的标志。 　　随着制陶工艺的不断成熟、矿物染料制取工艺的掌握与运用、窑温条件的不断改善，对于陶器的表面装饰工艺也由最初十分简单的绳纹、印纹、划刻纹向彩绘装饰方向发展。安志敏在1979年第5期《考古》上发表的《裴李岗、磁山和仰韶――试论中原新石器文化的渊源和发展》一文指出，磁山遗址中出土的陶器，大部分都是素面陶器，但在172号灰坑内发现了红绘彩陶残片，这可以看做是中国彩陶文化发展的先声。 　　几乎与磁山文化同时期发展起来的老官台文化，应是中国彩陶文化主要的源起点之一。老官台文化分布于陕西、甘肃渭河和泾水流域等。如在甘肃省秦安县大地湾出土的老官台复原后的陶器近200余件，其中彩陶就接近50件。出土陶器均为手制，器型较为简单，有圆底钵、三足圆底钵、三足圆底盆、圆底碗等。部分彩陶钵的沿口处绘有一圈红色宽带纹，宽带纹至底部多满绘交叉线条所形成的渔网纹；部分圆底钵或圆底碗，在腹部会有几何线条样装饰。老官台彩陶多为夹砂陶质，夹杂有不多见的泥质彩陶，表现出彩陶早期的发展状态。 　　总体来说，中国早期彩陶多为手制；器型较为简单；色彩较为单一，红色矿物颜料的提炼与制取尚处于发展初期，色彩稍显灰暗；陶土没有经过仔细过滤，含有杂质；因没有经过反复的揉泥过程，制作的陶器韧度尚不够。这一现象直到新石器时代晚期，才有较大的突破，有了制陶工艺的专门分工，甚至出现了以此为职业的专业陶工，由此中国的彩陶文化在磁山文化与老观台文化的基础上，进入到了繁盛发达的另一阶段：仰韶文化期彩陶及随后发展起来的马家窑文化期彩陶。 　　 　　二、中国原始陶器的器型 　　 　　中国原始陶器的器型除了一小部分作为明器而加工制作以外，大部分陶器都是作为生活或是生产工具而加工制作，因此，型制的形成就与生产与生活需要密切相关。在生活用具中按照其使用功能又可以分为水器、饮食器、储藏器、烹饪器等。从审美角度而言，在满足使用功能的前提下，特别富有装饰性的彩陶器皿应是水器中的尖底瓶、炊煮器中的鼎与鼎及盛储器中的彩陶罐。 　　 　　尖底瓶与背壶 　　尖底瓶与背壶都属于水器的范畴，水器主要用于汲水及盛水之用。因此，水器的设计特点应适应于生活需要，便于汲水、水的运输及水的安放。在汲水器中，收藏于中国历史博物馆仰韶文化半坡类型的红陶小口尖底瓶(图1)较有代表性。该尖底瓶于1972年陕西省临潼县姜寨出土，高54厘米，口径6.5厘米。为了方便汲水及安放，根据力学的平衡原理，该瓶设计成小口、长腹、尖底的造型，两侧系绳的耳环，也是安装于腹部稍下侧的地方，这就使瓶子在装水的过程中能够保持自身的重心不断变化，使瓶口处始终处于进水的状态。装满水以后，因瓶底为尖底，所以特别适于将瓶子插入松软的土地上，便于瓶子的安放。这种尖底瓶捧持时为了增加摩擦力，而在肩、腹部印刻简单的绳纹，未加彩绘。从出土的尖底瓶来看，一般尖底瓶都很少，甚至不加彩绘，而具有彩绘的装饰手法的尖底瓶目前发现的有两件，一件是在宝鸡北首岭出土，器型与上述尖底瓶完全相同，唯一不同的是在瓶肩部绘有简单的三角形带状纹；另外一件是1971年甘肃省吕家坪出土的马家窑类型旋涡纹彩陶尖底瓶，现藏于甘肃省博物馆，满身彩绘黑色旋涡状纹饰，异常优美。 　　作为强调运输功能的水器以山东大汶口文化中的背壶(图2)最为典型。该壶敞口、收脖颈、深圆腹，瓶体一侧拍平，拍平侧两端分别装有两个变长系耳，便于穿绳。整个造型既便于装水，又使水不易溅出，另外运输过程中，扁平侧水壶紧贴人体背部，使运输过程中更加舒适、省力。整个造型敦厚稳重，充满稳健之美。 　　 　　鼎与鼎 　　鼎与鼎属于炊煮器。鼎是最早出现的炊煮器之一，以后的青铜鼎最初就是模仿陶鼎造型而做。河南裴李岗及磁山文化中都有原始陶鼎的出土，早期出土的鼎实际源自三足深腹圆底钵，是在圆底钵的基础上发展而来，而屈家岭文化出土的陶鼎，具有了三足鼎的造型特征与审美特点。该鼎沿口光滑整齐、半圆形深腹、三个扁形足有力地支撑着器身。使整个鼎的造型既有利于作为炊煮器的使用，又显现出孔武有力的审美特点，实用与审美实现完美结合。 　　鼎(图3)是由最初带把手的水器演化而来，具有炊煮与储藏功能，一器多用。鼎前有鸟喙状流口，颈腹部横跨绳结式把手，长滚圆形器身，饱满的空三