书香权贵“娄东二王”.docVIP

书香权贵“娄东二王” 　　王时敏、王鉴、王晕和王原祁是清初四位极具影响力的画家，并称“四王”。他们之间有师友或亲属关系，在绘画风尚和艺术思想上，直接或间接受董其昌影响。他们在艺术思想上的共同特点是仿古，把宋、元名家的笔法视为最高标准，这种思想因受到清帝的认可和提倡，因此被尊为“正宗”。“四王”以山水画为主，各自画风略有区别，又以师承关系，分为“娄东”与“虞山”两派，影响后世三百余年。 　　清初画坛，以王时敏、王原祁等为核心的“娄东画派”影响力直至现代，然而，这一画派在近现代的地位却曾一落千丈，由于该派画家的社会地位显赫，并深受朝廷的赏识，“五四”新文化运动后，“娄东画派”的作品几乎成了反面教材，被陈独秀等视为腐朽和落后的代表。但事实上，王时敏、王原祁等虽有泥古之弊，但在摹古上也总结了前人笔墨方面的经验心得，对于绘画历史遗产的整理和研究具有较大贡献。 　　如何客观评价以王时敏为首的“娄东画派”?王原祁在董其昌的笔墨的基础上发展出“笔墨浑厚华滋，笔底有金刚杵”的独特风格是什么?如何看待目前“娄东二王”在拍卖市场上的走势?本期专题呈献300年前江苏太仓的书香权贵王时敏及王原祁的审美旨趣。 　　 　　书香权贵“娄东二王” 　　 　　300年前的江苏太仓诞生了一个在中国绘画历史上声名显赫的绘画派别――“娄东画派”，清初“四王”与这个画派有着千丝万缕的联系，除王犟之外，四王中的“三王”都是太仓人士，而身为祖孙关系的王时敏、王原祁则是娄东画派支柱力量，王时敏幼时得到了董其昌的亲自指点，而王原祁作为王时敏最为疼爱的小孙子，也得到了王时敏的悉心教导，严格的家教传承为“二王”在娄东画派和清初四王之中奠定了稳固的地位，也让他们在中国绘画史上写下了浓重的一笔。 　　 　　王时敏：荫相厚功，聪颖好学 　　 　　这个家族的显赫历史可以从王时敏的爷爷王锡爵说起，王氏谱牒记载，王锡爵为北宋真宗时宰相王旦的后裔。王锡爵自幼聪明伶俐，嘉靖三十七年(1558)乡试第四名，嘉靖四十一年(1562)壬戌科会试第一，廷试第二，授编修，累迁国子监祭酒，以谨慎严厉著称。万历六年(1578)，王锡爵因为政治斗争而申请回家探亲直到父亲病亡。万历十二年(1584)冬，王锡爵被召回朝中，拜为礼部尚书兼文渊阁大学士，成为宰辅。王锡爵的独子王衡是明代万历二十九年会试第二名，廷试第二名，诗文俱称名家，也善书，学颜真卿、苏东坡。但王衡自幼体弱多病，先于其父辞世并留下独子王时敏，王时敏自幼由祖父抚养，祖孙感情甚笃。王家富于收藏，对宋、元名迹无不精研，王时敏生长在这样一个家庭，其学习条件是相当优越的。 　　根据明代规定，由于王家祖先功劳显赫，子孙可以不经科考即可入仕，王时敏在24岁时就出任尚宝丞(管理皇帝玺印)，后又升太常寺少卿(掌宗庙祭祀礼乐)，仍兼管尚宝司事。王时敏曾奉命到山东、湖广、江西、福建巡视封藩，有机会游览名山大川，观赏各地名画真迹。由于他淡于仕途，更喜笔墨，因此于崇祯五年(1632)称病辞官，潜心绘画研究与创作。十二年后，明朝被起义军推翻，后清军入关，在江南地区屠城威逼当地人民投降，王时敏归顺保全1生命，继续归隐山林，潜心习画，且着力培养子孙辈之学业。其膝下九子，多在清廷为官，八子王搂(颛庵)官至文渊阁大学士兼礼部尚书，直经筵，典会试。孙王原祁康熙九年中进士后，也深得康熙喜爱。 　　王时敏擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸，然构图较少变化。其画在清代影响极大，王翠、吴历及其孙王原祁均得其亲授。于是其祖父就嘱托董其昌来指导王时敏，在董其昌的指导下，他少年就开始从摹古入手，深究传统画法，对黄公望山水，刻意追摹。由于家里古书、名画收藏丰富，且大都是名迹，像当时很少传世的李成的画他都能够接触到，这对他的影响是深远的。 　　王时敏是少有的几个能得董其昌真传的画家之一，当时的董其昌已经是名满天下的大家，能够得到他亲自传授的人寥寥无几，在王锡爵还在明朝任首辅的时候，由他一手提携起来的董其昌就已经成为王家的绘画教师，王时敏在董其昌的指导下，自幼走上了摹古的道路，王时敏少时就非常聪明伶俐，《国朝画征录》中就有记载，“姿性颖异，淹雅博物，工诗文，善书法，尤长于八分，而于画有特惠”，并且在日后的不断积累研习中，渐渐形成了他思想理论上的原则，即“摹古是绘画的最高原则”。他力追古法，刻意师古，作画无一不得古人精髓。 　　 　　王原祁：祖父专爱，扬名晚年 　　 　　王时敏的孙子王原祁是在名人真迹的浸泡下长大的，王时敏非常钟爱这个孙子，竭尽所能传授绘画技艺，而王原祁从小就显示出极高的绘画天赋，据说曾经有一次，王时敏看到书房的墙上挂着一幅画，怎么也想不起来是什么时候画的，直到小孙子笑出声来才惊诧地发现，这幅让自己难辨真伪的画居然是13岁的孙子画的。尽管收藏有大量