谁还需要胶水和剪刀.docVIP

谁还需要胶水和剪刀 　　餐桌挺大，一方墨绿色的战场，由台灯光铺开一条楚河汉界，因为兵稀马少。只有一把剪刀、一瓶胶水、和一本剪报册，所以我圈了一块不大的地方，安营扎寨。 　　“妈妈你在做什么?”那边兵强马壮、铺了一桌子课本的儿子探过头来，好奇地盯着我的手看。我耐心地解释给他听：“剪报呀，将报纸上感兴趣的文字剪下来，贴到本子上。将来写东西需要时，可以查查看。”儿子不解地蹙起小眉头：“网上不是什么都有吗?还用得着剪报纸吗?” 　　我一下子愣住了，可不是。在轻点鼠标就可以阅遍天下的时代。仍在用胶水和剪刀的人。简直就像丢下打火机去钻燧取火的原始人一样好笑。看来，剪报这曾让我心醉的私家功课，早就已步入“手艺的黄昏”，不，是深夜了! 　　可我对它依旧难舍难弃。 　　有一本书叫《鼓舞人心的剪贴本》，作者是写《致加西亚的信》的阿尔伯特?哈伯德。他收集整理了许多自己和别人的故事，供陷入日常纠纷和烦恼之中的读者借鉴。《世界上最伟大的推销员》一书的作者奥格?曼狄诺说：“在哈伯德这本充满智慧和力量的‘剪贴本’中，你会发现许多明亮的星星，这些星星会让你对付前方的任何黑暗。” 　　而我买下它，并不是因为它被几代美国人誉为“写给地球居民的最佳工作、生活指南之一”，只是因为书名中有“剪贴本”3个字，也就是说。我不关心星星，但对被星星点缀的夜空――“剪贴本”却充满了兴趣。在我看来：一张白纸，可画最美的图画，而一本剪贴本，能留住时光的剪影。贴出最美的世界，照亮所有的黑暗。 　　自小便养成的剪报习惯，是受父亲的影响，而父亲是受鲁迅先生的影响。父亲常说：鲁迅先生酷爱剪报，在上海的鲁迅博物馆里，保存着一本剪报册，粘贴得整整齐齐，每页都附有报名和出版日期。鲁迅先生的剪报，大都是重要的社会事件的报道、社会各方面对这些事件的反应，还有文坛信息以及或友或敌对他作品的评论甚至攻击，当鲁迅先生创作那些笔锋犀利的杂文，使之成为“投向敌人阵营的锋利的匕首”时。是剪报赋予它们凛凛寒光。 　　不过让我真正喜欢剪报的理由，却是：一手握住剪刀，一手拿稳报纸，那姿势太像一个裁缝了!尽管生来手笨指拙，但成为一个裁缝仍是我的终极梦想，没有布料可剪，就做纸上女红。每当手持剪刀自报纸上嘎吱而过时，便浮想联翩：我这个样子，不正是“蚕娘走不停，正忙蚕桑叶”吗?也有自江中取冰，去田里犁地的架势，看谁还说我“肩不能担担，手不能提篮”?! 　　车前子说：“剪报是对追忆似水年华的隐喻”。我最初的剪报本，都是父亲用过的教学笔记，外面包上皮儿，每一本都有一个标题，里面分门别类贴着相应的剪报，年纪一岁一岁地增长，剪报本一本一本地增加。有时想：这些本子就是我用剪刀和胶水写下的青春日记，虽然不免会留下理想主义的痕迹，成为心灵老鸭汤中的佐料，但仍让我剪不断，理还乱。 　　直到今天，我依旧在剪，只不过我的剪刀改变了行走方向，它朝着更随意、更内省、更能洞悉生命意义的文字，曳曳而去。 　　“我发现了剪刀的美好，在我发现火柴的美好之前”，就因为这句话。我视玛?阿特伍德为知音，四下搜集她的作品。我相信一个人若是热衷剪报。一定会将它写到自己的作品中去的：果不其然，在她的代表作《盲刺客》一书所运用的众多后现代主义表现手法中，有一种就是利用剪报作线索，把它们和整个故事天衣无缝地融合在一起。小说中的阿黛丽娅祖母有一本手工装订的皮面剪贴簿，里面贴着精美的凸饰请柬、报社印的菜单，而后是一些剪报：慈善茶会、说教性演讲、一些古怪的事情……“所有这些泛黄的纸片都是无情消失的那段奢侈、矫饰的岁月的见证”，对于这些有些无聊的当年事，后人读起来却能微笑着从往事中感受到乐趣。 　　阿特伍德的另一部小说《浮现》中的主人公，少女时代也有一本剪贴簿，里面“只是一些从杂志上剪下来的粘贴插图――各种各样的女士：有拿着清洁剂罐的、有编织毛衣的、有微笑着的”……原来与我有同样嗜好的人这么多：剪下那些喜欢的女人的图片，好像认证了自己的另一个身份…… 　　一直很羡慕美国青春片里的那些男生女生，像《残酷动机》里的瑞安、瑞茜和萨拉。影片里的他们都有一个既像剪贴本又像日记本的大本子，无格，上面可以任意写私密的文宇，画自由的图画，粘搞怪的相片，贴有趣的剪报……就从这样一个本子开始，未来的画家作家设计师电影导演们，迈出了实现梦想的第一步。 　　如果我是一位画家，我就要像安迪?沃霍尔那样，将剪报变成波普艺术，让洛阳纸责：如果我是一位导演，我就要像路易斯?莱特里尔那样，用剪报穿起主人公的身世，让镜头缄默。 　　但是直到今天，我仍只是一粒平凡的水滴，剪报于我，是像朋友一样的另一粒水滴，相伴多年，始终在清目、润唇、濯足、洗心，一滴接一滴，贮成永不枯竭的心灵之泉……有了自己的小孩之后，我开始为他做起了剪贴本：画的第一幅画、抄的第一首诗、收到的第一张贺卡、赢得的第一份喜报