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O tempo no meio da noite:1 uma análise do tempo de Benjy e de Quentin em O som e a fúria de William Faulkner ALESSANDRA MATIAS Q UERIDOI Sobre o tempo na narrativa esde sempre o homem quer entender o tempo, não só em termos físi- D-cos, concretos, como também de forma abstrata, subjetiva. Muitos dos debates entre a física, a filosofia e a psicologia, por exemplo, estão rela- cionados à dicotomia entre o tempo concreto e o tempo subjetivo. A literatura, amante do concreto e do abstrato, lidando com um e outro e mesclando-os nas invisíveis linhas das palavras, nunca esteve à margem desses debates. Afinal, como representar o tempo na narrativa? Thomas Mann (1980, p.601), em A montanha mágica, explica que “o tempo é o elemento da narrativa, assim como é o elemento da vida; está inse- paravelmente ligado a ela, como aos corpos no espaço. É também o elemento da música...”. Sendo assim, quando um escritor decide compor sua narrativa, recorta o tempo para encaixá-lo no espaço das páginas. Simões (1944, p.14) explica que o romancista é “senhor do espaço e do tempo em que a própria vida humana se realiza [...] Em um dia de leitura podemos viver anos e anos da exis- tência dos personagens...”. Paul Ricoeur (1983, p.64) afirma: Para imitar ou representar a ação, primeiro é necessário pré-compreender como o ser humano atua nos seus sistemas semântico e simbólico, em sua temporali- dade. É com base nesse conhecimento, comum aos poetas e seus leitores, que o enredamento é construído e, com ele, a mimética textual e literária.2 Sendo assim, pressupondo como funciona a vida e o tempo e como eles podem ser representados na arte, o escritor ou artista estabelece com o leitor/ receptor uma relação de identificação e cumplicidade. Outrora, escrevia-se se- guindo o tempo cronológico, a narrativa era linear e era possível classificar com tranquilidade início, meio e fim da história. Contudo, cada