卫管复生――萧娴.docVIP

卫管复生――萧娴 　　 　　当代书家萧娴曾被康有为、于右任等人誉为“继卫夫人、管道升之后又一位有历史影响力的女书家”。是一位集碑学大成，在书法史上占有一席之地的书法大家。 　　萧娴（1902年-1997年），字稚秋，号蜕阁，又号枕琴室主，贵州贵阳人，后定居南京，与林散之、胡小石、高二适并称为“金陵四家”。曾任江苏省文史馆馆员、江苏省政协委员、中国书协名誉理事、江苏省书协顾问、南京市书协名誉主席等职。 　　萧娴的父亲萧铁珊工诗文，善书画，好戏剧，为“南社”社员，曾追随孙中山进行革命。良好的家庭环境，加上本人极高的艺术天分，使得萧娴在诗书画印及音乐上都取得了很高的成就，有诗集《劫余草》传世。她又好在读书写字之余弹琴养性，有时甚至抚琴而睡，所以起斋馆名“枕琴室”。而她的书法更是集碑学大成，雄冠古今。在24岁时就被于右任等人赠与“大书家”的称号。 　　萧娴从小随父萧铁珊学习书法，先临邓石如篆书，后习《散氏盘》、《石鼓文》，并旁涉《史晨》、《张迁》、《郑文公》等汉魏碑刻。这为她以后形成雄浑豪迈、古朴凝练的个人书法风格奠定了基础。13岁时为人题写丈二对联，字大如斗，被誉为“粤海神童”。又由于与父同出入南社，故人又称“南社小友”，名重一时。二十岁，全家迁于上海。康有为在见到其十三岁时临写的《散氏盘》铭文后题诗赞曰：“笄女萧娴写散盘，雄深苍浑此才雄。应惊长老咸避舍，卫管重来主坫坛。”并收其为入室弟子。此后，在康有为的指导下，她潜心研习魏碑，并钻研碑学名著《广艺舟双楫》，在理论上提高自己的认识。而在与当时云集在沪的众位艺术大师，及国学名家的交流中，萧娴开阔了眼界，她晚年回忆这段时光时说：“如斯者凡三年，书艺更进。” 　　 　　24岁时萧娴离开了上海，从此开始了她颠沛流离的生活，广州、香港、重庆、成都、广元、兰州等地都留下了她的足迹。正所谓“读万卷书，行万里路”，这样的生活丰富了她的阅历，培养了她不屈不挠，勇于面对生活的个性，也使她的书法透露出一种老辣雄强之气。1946年萧娴来到南京，并在解放后定居于此。在和林散之、陈大羽等人的切磋与研究中，她的书法得到了新的突破，上升到了更高的境界。1981年,萧娴在江苏美术馆举办书展,充分展现了她的艺术成就，历时一月盛况不衰。这次书展也是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一。 　　萧娴认为，“楷书是从篆隶而来。篆是圆笔，隶是方笔，圆笔方笔都掌握到了，不论改写楷书、行书或草书都不难掌握了”。她的书法，以“三石一盘”为主要取法对象《石鼓文》、《石门颂》、《石门铭》、《散氏盘》。加上对康有为和胡小石书法的理解与消化（见图1、图2），形成了自身外放内敛、大气磅礴、骨力遒劲、气息高古的特点。与康有为相比没有那种“烂草绳”的感觉，在结字用笔上比康有为更为精到，更有骨力；而与胡小石相比，体式又更为开阔，气势也比胡小石更为开张。她这种善于取诸家之长的学习方法，使她能跳出师门，自成一派。历来，有多少大师的弟子成为他们的书奴？又有多少能跳出来呢？沙孟海谈到自己为何能跳出“吴门”自成一体时说：“我学老师，学的是他的气势。”他是不为师门所囿的一代宗师，萧娴也是。 　　萧娴的书法风格与其性情和品格是分不开的。她虽为女子但性情却十分豪迈。曾自己割去长辫，以明反封建之志。又曾因看不惯父亲的挚友、南社名士刘季平的所为，写诗怒斥他。而她为国为民的高尚品格更是令人称道。她15岁就参加宋庆龄组织的护法救国名家书画义卖，得孙中山嘉奖。1949年她又把儿子、儿媳、女儿、弟弟送去参军卫国，自己也不辞辛劳，办扫盲识字班。这样的性情和品格加上她的学书道路，使她的字中充满了雄强开阔的“伟丈夫”气，从而成为中国书法史上的碑学巨匠。 　　作品欣赏： 　　图3，此为晚年临写的《石鼓文》，用笔老辣，骨力遒劲，又富书卷气。 　　图4，此隶书作品中，她把隶书的一波三折简化为平直的笔画，把蚕头燕尾也尽量的泯去，结字外拓，用笔老到。 　　 　　图5，为其87岁所作的代表作。写碑派书法最难有书卷气，但此作在章法和用笔上较多地采用了胡小石写魏碑的方法，特别是“览”和“器”等字尤为明显。所以通篇气息高古，富有书卷气。但与胡相比又更显畅达。 　　图6，是她88岁时所作，比前一幅更多取法《石门铭》，用笔老辣，气势开阔，给人以雄强振奋之感。有康有为重、拙、大的特点，但没有康的如“烂草绳”的笔画。 　　图7，此作作于89岁，比从前作品更显老辣雄浑，洒脱自然，真是浑然天成，越老越壮。 4