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潮州筝曲FA、SI按变音演奏探究 —— 兼谈潮州音乐调式 唐 昕 摘要：潮洲筝派较其它各派而言，有着更为科学的乐调系统，这是它孕育于潮州音乐的直接结果。潮州筝曲中，FA、SI音的音高级为游移多变，是演奏时的难点。本文试图通过对潮州音乐的调式分析，结合筝曲乐谱（潮州筝家演奏的记录谱），来寻找“FA”、“SI”二音随诸调式变化的规则，以及在实际运用当中的变化规律，从而探究潮州筝曲中古筝按变音的演奏特点。 关键词：潮州筝曲 声 韵 按变音 潮州弦诗乐 调式 调性 古筝的演奏技法分为右手技法和左手技法。右手职弹，控制节奏和音的强弱变化；左手司按为其技法的主要特色（有时也要职弹，技法与右手相同），控制乐音的高度（变声）和弦音的变化（作韵），从而表现不同的风格和韵味。左手通过在琴码左侧按抑琴弦来改变琴弦张力，从而得到所需要的实际音高，这种演奏技法就叫做“按变音”。 潮州筝曲的音乐风格婉转细腻，左手吟、揉、滑、按变化丰富，尤为讲究“一音数韵”，其最独特之处则在于其声韵的游移多变，这种声韵的“游移多变”则主要凭借左手的按变音技法形成的。它的音乐，特别是FA、SI两个音，其音高游移，变化多端。在大多数情况下，我们把FA、SI视为两个“中立音”（又称“四分之三音”或“三度间音”）即“↑FA”、“↓SI”，而在实际演奏中，往往还需要根据实际情况做相应的调整——时而靠近降SI或是原位SI，时而靠近升FA或是原位FA。在潮州筝曲中，每一首不同调的乐曲FA、SI的实际音高是不相同的；即使在同一首乐曲中，它也时而高、时而低，游移多变，使得曲调风格鲜明，独树一帜。这种变化特点，一方面，给了演奏者极大的音乐表现空间，可以有较为即兴的、个性化的发挥余地，另一方面，正由于这种“游移多变”，而使得FA、SI音的变化规律较为隐蔽、难以把握，给演奏造成了一定的难度。演奏时，如果不是在把握住变化规律的基础上而作自由的发挥、润色，那么，常常会由于处理不当或过于自由而改变了潮州音乐的曲调风格；反过来，若是拘于此而不敢作任何发挥，又会使音乐呆板乏味，变利为弊，给演奏者造成了障碍。这类情况在我们平日的演奏中比比皆是，按变音的演奏成为一个首要的难题，这就是演奏出地道潮州筝曲的奥妙之所在。 我在研读了大量资料，结合以往实践的经验，并进一步地对乐曲进行分析后发现，潮州筝曲中的“FA”、“SI”确实是有不同的实际音高的，其中有的是中立音“FA”、“SI”，有的是原位的或是降SI、升FA，这是潮州音乐调式变化的结果。不同的调式，音阶的结构不一样，“FA”、“SI”在音阶中的位置不一样，音高也就不一样。不同的乐曲用不同的调式来演奏，其实际的音高也就各有差异，这就是造成“FA”、“SI”游移多变的主要原因和内在规律。 通过对潮州音乐的调式分析，结合筝曲乐谱（实际为潮州筝家演奏的记录谱）寻找“FA”、“SI”二音随诸调式变化的规律以及在实际演奏运用当中的变化规律，从而探究潮州筝曲中按变音的演奏特点和变化规律，这就是本文要论述的核心。 第一章 潮州音乐的调式变化 风格鲜明的传统筝乐是以地域来划分流派的，各流派因地域的不同而风格各异。它们随着戏曲、说唱音乐的兴起，作为其伴奏乐器的一种依附于当地的乐种，而后以这一乐种的曲、调、音律、音韵的风格为雏形，与“古筝”这一乐器自身的特点融合、衍变、发展，随后逐步脱离说唱、戏曲音乐的伴奏形式，成为具有独立性质的独奏表演艺术。它随着历代师承不断加工、完善，最终形成了自己一套具有代表性的独奏曲目，演奏技法逐步完善，流派日臻成熟，音乐风格鲜明。它们的音乐脱胎于当地的乐种，因此音乐语言也就必然具有当地民间音乐的语言特点和独特风格。 潮州筝派同样是这样产生的。它孕育于潮州民间的音乐，与潮州弦诗、潮州细乐一脉相承，其音乐蕴涵着潮州当地民间音乐的语言特征和风格特点，同时，潮洲筝乐又具有古筝自身独立的艺术色彩，即“共性中体现着个性，个性中反映着共性”。因此，研究潮州筝曲的演奏，先从潮州的民间音乐中探得源头、找到原型是极为必要的，即所谓之“正本”必先“清源”。 一、潮州民间音乐以及潮州音乐中的筝乐 我们通常所称的“潮州音乐”其实有着广义和狭义上的区别、狭义的“潮州音乐”①是指潮州各类民间器乐乐种。除此之外，潮州还有戏曲音乐等各种民间音乐形式，合起来通称为潮州音乐，这就是广义上指的“潮州音乐”——潮州地区民间流传的传统音乐形式。本文为了明确所指，特将广义上的“潮州音乐”称为“潮州民间音乐”，下文中的“潮州音乐”则特指各类民间器乐乐种。 （一）潮州民间音乐： “潮州的民间音乐是由宋、元明等各个朝代有各省传入的戏曲和曲牌以及与本地的民间歌舞音乐和小调结合而逐步形成的。”②从历史的角度看，外省音乐的传入对潮州民间音乐影响是甚为深远的。 （1）西秦戏和秦筝的传入 根据目前所见