我是黏土我怕谁.docVIP

我是黏土我怕谁 　　黏土之NO.1 　　 　　三年前，第一次上卢悦老师的黏土动画课。王也、王甜甜、高璇在一个工作小组，虽然他们之前在黏土的定义上是zero――完全没有概念。但是他们的《三打白骨精》出生后还是大受欢迎的。 　　故事的内容当然是家喻户晓，相信大部分的人都不会忘记80版的《西游记》里 “三打白骨精”那集。在六小龄童的扮演下，那原本是有点辛酸的一幕：白骨精三番五次地变成美女、老妪……只有孙悟空三番五次看出来又三番五次地将其打死，于是终于被唐僧赶走……我每次看到这里的时候都恨不得把唐僧痛扁一顿，为委屈的孙悟空报仇。不过，在这次的《三打白骨精》里，情绪则完全变成喷饭级的了。 　　除了大的故事没有变，剩下的基本被大规模地改动。他们当时收藏了一套珍贵的《大闹天宫》的纪念版，里面还包括了制作的手稿、插画，甚至有对老一辈动画大师的采访整理。这也成为《三打白骨精》里的一个素材，连原片的音乐都被拿来DIY了一通。 　　 　　黏土之NO.2 　　 　　王也很喜欢黏土这种形式，大学期间几乎在一直坚持做黏土，《三打白骨精》之后没多久，又与平面专业的同学李政合作参加三分钟奥运短片比赛。他们白天上课，晚上就回来做《奥运狂想曲》。形式还是选择王也熟悉的黏土。但是从哪里下手呢？再拍一个众人看了就呕的中国红，肯定不行。如果不把它拍得有意思还不如别拍。《奥运狂想曲》里面于是出现了许多因为“运动”而“不同”的看似不起眼的小角色――跳水居然瘦了身的糖块、伤痕累累但顽强击剑的气球……虽然片子没有得到最高奖项，但是它的创意和形式获得了评委们的一致认可。 　　 　　黏土之why 　　 　　为什么不呢？这么好玩的方式，至少尝试一下吧。比起现在看滥了的flash，后者好像比较方便：需要的硬件少，掌握电脑、操作软件就好了。而黏土则完全是耗时间、人力、物力的活儿。flash作的人太多了，就显得有点廉价。充斥在市场上还是教育中的flash太多了，很少有人大规模的去作很有意思但很累的黏土逐帧。而且，黏土做出来的玩偶本身就可以是一件小作品，可以有它的艺术价值。它充满了随机性，非常生动，又由于可以逐帧，对于看惯了每秒25帧的电影般的画面的我们来说，看看每秒15帧也很有意思。 　　黏土之分工 　　 　　介绍一下《三打白骨精》里面的分工： 　　王也：负责剧本、思路、大的框架、设计整体的步骤、拍摄、角色的头部制作、白骨精和八戒的制作。 　　高璇：负责孙悟空和沙僧的制作、片子的剪辑、后期制作。 　　王甜甜：负责制作所有的衣服、设计人物的形象、身体的制作。 　　 　　黏土之过程 　　 　　黏土需要大量的手工劳动，里面做骨架的材质还不是随便就能买到的（他们用的铝丝是老师从广州买的）捏完了还得反复烧烤，然后再捏再烤（以前的同学里也有用银丝的，掉下一点来就得赶紧拿盒子装上，攒起来至少还能打个银戒指什么的）。 　　王也的手捏肿了，而且还是紫色的。 　　用的材料不过是画材店买的橡皮泥，不是真正的好材料，不能随便地捏，一不小心就变形了而且很容易就留下指纹，也不能在上面化妆。正规电影厂里都要用好的黏土材质，像《僵尸新娘》、《小鸡快跑》、《无敌掌门狗》里面的角色动起来就很自然，这些材质大部分是烧完后不容易变形还有韧性可以随意捏动。但是在《三打白骨精》里，什么内置骨骼钢架、软硅胶，通通没有。孙悟空、唐僧等都是短胳膊短腿，走起路来扭啊扭的。《奥运狂想曲》里，泥稍微好一些，但也不是什么高级材料。不过他们还是尽可能把这些问题用风格来弥补，让人看了后还以为是故意做出来的。 　　《三打白骨精》用的是Sony190 pro，《奥运狂想曲》用的是Sony150 pro。都与苹果相连。在苹果里面有一个“frame chief”，是专门为DV设计的抓帧软件，这里有一个“洋葱皮”系统，你可以在一个画面里控制住前后的相关镜头而不会错位，也会知道动作与动作之间需要多少个过程。 　　不过，王也说：“技术的问题不需要去解决”。他们关心的只是想要拍什么，然后才会去找什么样的技术。20帧、12帧、还是2帧都不重要，这些都取决于画面、传达故事的方式、给观众什么样的感受……你可以很流畅像电影般叙事，也可以非常笨拙的卡来卡去的出现你的角色，“没有不好的效果，只有不会用效果的人”。现在手机拍摄也可以拍出好作品，拍出好展览，那种粗糙的效果你用什么软件也做不出来，因为那就是它的特点，它也因此可以成为一种风格。 　　“如果2帧的片子能够很好地表达你的主题，那就用。” 　　 　　黏土之最难 　　 　　拍摄。 　　《三打白骨精》里就有数千张的拍摄。黏土动画一般都是按秒来计算，然后，其中每一张画面都要严谨的结合，“有的时候人物还不小心倒了，就得把刚才拍的删了重拍，经常熬夜拍，边拍边有人轮番地