舞剧《千手观音》导演手记.docVIP

舞剧《千手观音》导演手记 　　创作舞剧《千手观音》真难! 　　从不曾有过这样的压力，这个压力不是来源于外界，而是来源于我自己，因为，已经有了舞蹈《千手观音》…… 　　我抱定求真、向善、塑美的信念一路前行，就像一位远行的朝圣者，努力地在寻找，寻找那条超越自我的小路。六年来，我步履蹒跚，一路艰难，几度绝望。当那一天的太阳升起，我终于明白了一一太阳升起，不在东边，不在西边，是在心间! 　　心静才能持久，轻囊方能远行……导演手记 　　只要心地善良，只要心中有爱，你就会伸出一千只手去帮助别人；只要心地善良，只要心中有爱，就会有一千只手来帮助你。 　　――在2005年元宵颁奖晚会上的获奖感言 　　要想有地位，先要有作为。靠舞蹈谋生，足需要勇气和智慧的。 　　这个事业需要一一极端的热爱、严明的纪律、良好的风尚、创新的品质，从而，才有可能具有高超的技艺和杰出的艺术! 　　让我们用千辛万苦去克服千难万险；用千锤百炼去锻造千古绝唱!我们的任务是求真、向善、塑美，讴歌我们的祖国，礼赞伟大的时代，创造没有破绽的美丽，奉献给这个世界以崭新的激动! 　　――在2009年4月5日太原舞蹈团成立时的讲话 　　这部舞剧将会用一种新的方式阐述，舞剧看上去更像是一座圣殿，圣殿里回荡着十二首颂歌，悬挂着十二幅画卷，讲述着至真至善至美的传说。就像在神圣的地方不能大声喧哗一样，我期待的不仅是人们的欣赏，而是人们听上去更均匀的呼吸，因为，我想让人们看见大地的纯净! 　　――于2009年舞剧《千手观音》的创作会上 　　写好一个音乐对于一个音乐家是多么的重要，要想让同行佩服，就得敢于做到放弃大家都在使用“重金属”、改变总在最强音上的做法，要让音乐从心底里流淌出来，就像在述说。所以，我希望我们的音乐要做到“静”、“净”、“境”。 　　我需要的音乐绝不是对舞蹈戏剧性的解释，而是让音乐有自己的美学，有自己独特的表现方式。牢牢记住：品质要纯粹、风格要纯正、坚守麦田、敢于安静。 　　――于2009年11月10日对作曲的要求 　　我将努力避免人们司空见惯的东西，这一点我极其清醒，因为我鄙视抄袭! 　　当然要尊重和依托生活中所见所闻，否则，怎么会调动人们的生活感知和唤醒人们的纯真情怀呢? 　　我想舞台美术设计也一样，《千手观音》的美术设计要简洁、要现代，巨大而单纯，要一生二、二生三、三生万物，最后要万物归一。 　　一一于2010年2月15日舞台美术设计会议 　　要唤醒生命的经验，但起手就要看见锋芒。要敢于在编舞上打破常规，让灵动与情感交织，出人所料，是神来之笔，非人来之笔! 　　非要和音乐过不去，那是不懂音乐，要让音乐视觉化，让视觉对比，构成关系，把人打住，使观众没有做好这样的准备去迎接这样的非凡景象。 　　――于2010年6月14日研究舞蹈《千手千眼》 　　创新，除了才华，还有基于对本行业深刻而广泛的了解，所以，做事要慎重； 　　评价作品是否创新，也离不开对本行业深刻而广泛的了解，所以，说话也要慎重。 　　――于2010年11月25日接受《中国艺术报》采访 　　只要你多做好事、多做善事，人们就会说你是活菩萨，所以，千手观音非凡，不是你，不是我，不是他；千手观音平凡，也是你，也是我，也是他。 　　――2005年12月和核心创意组成员龚小奇、王建军交谈 　　“绝处”，是独自的到达。你怎么走到这里，你要走向哪里，方向始终是明确的。“绝处”是另一重天，是高度，是品位，是标准，是绝不向平庸低头，是接近彼岸的刹那。只是，遇到了没有任何前人指引的迷失，是没有了道路的困境，也是没有了办法的绝望。 　　――2008年11月在舞剧片段的修改会上 　　在人类艺术发展史上，每一个时代都有彪炳史册的经典。经典的光芒普照四方，经典的影响持久恒远。面对经典，我们应该皓首穷经地研究领会、微言大义地解读传授。然而，研究经典不应该仅仅停留在顶礼膜拜，也不应该占有经典，炫耀自己，更不应该风行影从、趋之若鹜。在艺术创新的道路上，面对“经典”，唯一正确的选择就是“参照”，因为，真正的艺术创造只有启迪，没有样板。 　　――2009年3月在舞剧片段修改会上 　　艺术经典构成的基本要素为：1.具有求真、向善、塑美的精神境界；主要是指艺术家本人的精神状态。2.具有社会美和艺术美高度融合的极品质量；3.具有独领风骚、穿越古今的美学指导4.具有唯一性、崇高感、影响力的时代象征；5.具有开启先河、万世之作的师表风范。 　　――2009年5在舞剧片段修改的会上 　　美感构成是复杂的，什么样的创意具备美感?什么样的创意不具备美感?那么，这个美感实在是包含着阅历的丰厚、知识的累积、审美的品第、觉悟的敏锐和创新的欲望。刚刚去世的美术大师吴冠中讲过：“中国的美盲多于文盲，尽管很多人有很