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以情感人 以义动人 　　荣获二○一○年全省县级专业剧团优秀剧目展演金奖的湘剧《?λ?魂》是茶陵县湘剧团以发生在茶陵的一个真实故事为原型，自编自演的一台反映井冈山革命斗争时期的现代戏。该剧反映了茶陵人民在中国共产党领导下，为中国人民的解放事业忍辱负重，前赴后继，不怕牺牲的大无畏精神和坚持、坚韧、坚守、坚贞的人格品质。剧情扣人心弦、韵律优美、气质高雅、身段舒展，帮腔浑厚交织婉转，感人肺腑且具有茶陵特色而深受观众欢迎。李春牛是湘剧现代戏《?λ?魂》中的男一号人物，剧情围绕李春牛与家乡女青年玉姑相亲相爱的感情纠葛展开。他俩结为伉俪并有身孕，李春牛并不知情，随红军北上转移，解放后李春牛欲接玉姑随军。一幕幕意想不到的情景和悬念，错综复杂的人物关系和矛盾的发展，给李春牛这一人物的塑造带来很大的挑战性。我能够将这一角色塑造比较成功并能获得表演奖，主要有以下三方面的体会。 　　 1、克服时空跨度大的困难。湘剧《?λ?魂》反映的是上世纪二十年代如火如荼的井冈山革命斗争历史，时间、空间跨度大，人物角色的塑造及其内心世界的把握难度大。为克服这一困难，我在接受表演任务后，认真研读剧本，分析角色的经历和发展，力求历史的真实性，查阅了茶陵革命史，并多次访问了剧中人物李春牛原型的亲属和县内党史专家，了解《?λ?魂》各个人物角色的特点、人物关系和内心世界。如：序幕送郎当红军这一场戏，虽然是一个过场戏，但是非常重要。按传统的表演程式，准确把握李春牛这个人物的特质：既是襟怀宽广的革命军人，又有农民的朴实、善良，表演起来，有情有义，即刚即柔。力求以情感人，以义动人，就要表演得难舍难分。但我在表演和玉姑分手时，没有流露出伤心和恋恋不舍的缠绵，而是着重展呈人物内心刚毅。通过这种表演的处理，把大革命时期军人的这种舍小爱为大爱、舍小家为大家的大无畏革命精神表现出来。 　　 2、克服角色转换难的困难。演了二十几年戏了，学的是湘剧老生行当，参与表演了一些不同行当不同类型的角色：生、旦、净、丑和现代歌舞中的节目主持，歌手、舞蹈表演等。在多年的演出和实践当中，虽然掌握了一定的基本功和表演技巧，但是，此次演出却是我第一次扮演军人形象的角色。如何演好军人是摆在我面前必须克服的角色转换难的困难。为此，我着重培养自己三方面的意识：一是培养军人的情感。军人是什么？军人就是奉献，军人就是贡献，军人就是牺牲。所以在日常的工作中我按照奉献人生、贡献力量、牺牲自我的要求去做好每一件工作，处理每一件事务，并把这一军人精神贯穿于李春牛这一人物形象的塑造过程中去，使李春牛这一角色在排练演出时，始终保持有军人的情感，军人的精神和军魂的元素；二是培养军人的习惯。一言一行，举手投足严谨规范，是军人的要求，也是军人的习惯。我注重在日常的工作生活中，严格按照军人的要求严格要求自己，军人习惯始终贯穿于李春牛这一角色人物的排练演出过程当中，使李春牛这一军人形象更像军人；三是练就军人动作。《?λ?魂》刚开排的时候很难适应和不自然，一个手势，一个敬礼、一个步伐不时流露出严重的传统表演痕迹，缺乏阳刚之气。经过导演的耐心指导示范，利用休息时间，查找各种资料，找当过兵的朋友和有经验的老师指导，使我很快地适应了李春牛的表演风格和形体动作，进入了这一角色。在近两个月的排练当中，天天都是汗流浃背，全身湿透。虽然筋疲力尽，但是非常的充实。怎样将传统程式生活化，把握好李春牛的形体动作？首先要注重脚步和上身的协调。比如：第一场李春牛出场，阔别家乡十五年，我把传统戏老生的步伐和现代生活中的步伐科学的融入到人物当中，运用了迈大步，脚跟落地铿锵有力，而且健步如飞，在节奏上又非常轻快，时而来点儿轻巧的小跳步，同时，上身的动作要放开，刚柔并济，表现出了盼望、急切、喜悦的心情，而又不失军人的气质和风度。 　　 3、克服唱腔节奏变化多，音域起伏大的困难。李春牛在《?λ?魂》中的唱腔份量很重，难度也很大。有高腔、有弹腔，怎样把唱腔有机地融入到李春牛这一人物的塑造当中是摆在我面前又要必须克服的难题。如：在第一场出场，一曲“告别滔滔延河水，杜鹃声声唤我归……”。这段高腔我通过控制声音位置和气息，使声音纯而厚实，采用抒情、宽广的表现手法，把李春牛归心似箭的喜悦、盼望心情表现出来。在第三场，一曲“剪不断我千丝万缕满腹思绪……”。这段弹腔在节奏和音域上变化较大，在处理这段唱腔，我根据内容的情绪分成三个层次。第一个层次：我前面运用气声轻唱，咬字不紧不松，采用抒情的表现手法，把李春牛在思念过去美好的往事时思绪万千的内心世界表现出来。第二个层次：李春牛离家十五年回来后，发现自己的妻子已随别人而去，家在人空。在唱到“十五年春燕飞回窝虽在”的时候，我运用控制气息，把声音从弱慢慢地渐强，再爆发出去，表现出李春牛痛苦的情绪。第三个层次：按照剧情的发展,李春牛相信玉姑不会