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以学术品格彰显书法风采 　　张志和，河南邓州人。北京师范大学文学博士，中国书法家协会理事，国务院政府特殊津贴专家。曾为国家行政学院教授，现为故宫博物院研究员。出版有《中国古代的书法艺术》、《启功谈艺录―张志和学术笔记》、《当代名家书画唐诗三百首#8226;张志和》、《大楷书〈道德经〉》、《张志和书法》、《张志和书法选》等。 　　 　　张志和二十年前曾受业于启功先生，攻读中国古典文献学博士学位，并学习和研究书法艺术，可谓师出名门。他原为国家行政学院历史文化专业教授，后因为学术和书法艺术的造诣，于2010年初，被调入故宫博物院专门从事古籍文献和书法的艺术研究与创作。 　　书法是一门非同寻常的艺术，爱好的人多，但要想达到真正的高水平，却极为不易。从事书法艺术需要天资、勤奋、兴趣、毅力、学养，还需要高明的老师。这些条件缺一不可，而张志和都具备了。经过四十多年的磨砺，他已然走进了属于他自己的书法艺术境界里。 　　今观历代楷书，堪称上品者，“二王”以下，唯智永、“初唐四家”，盛唐颜真卿、中唐柳公权、写小楷的锺绍京、元代赵孟?\以及明代文徵明等十余家，其余皆不足论矣。楷书之难写，于此可见。张志和学书法从不避难就易，他九岁临池，持之以恒，专攻楷书，且取法乎上，选晋唐至于元明最为上乘的这十数家，探求用笔与结构的奥秘。四十年百炼钢化绕指柔，终于写出属于他自己的楷书。他的小楷安雅，中楷平和，大楷刚健，有自己的风格和精神，尽得古法却能跳出古人藩篱成自家面目。非善学善悟，岂能达此境界？ 　　张志和的书法艺术成就，得益于他的勤奋，更得益于启功先生的教诲。张志和崇拜启功先生，师从先生自始至终持有一颗“诚敬”之心。但现在，我们所看到的张志和书法，与启功先生相比较，虽然一脉相承，但却并不刻意模仿，而是有他自己的创新。我们看启功的书法，虽然也有楷书和草书，但主要是以行书见长；张志和虽然师从启功，也能写行草，却以楷书见长。他不仅能写小楷、中楷，也能写大楷，更能作榜书，殊为难能，殊为可贵矣。 　　自古以来谈书法艺术，有笔法传授之说。可以说，张志和的笔法即得之于启功先生的亲自传授。但就我所知，张志和学书法在很多方面都有他自己的思考和见解。比如，启功先生曾说：“二王”小楷不足学，原因是墨迹早已不存，后世李枣翻刻也已模糊失真了。但张志和对此却有自己的思考，他经过仔细比较，认为“二王”传世的小楷刻本，其笔法结构还是与唐代以后的楷书有所不同，单凭这一点，它就值得学。于是，他用先生教给他的方法“透过刀锋看笔锋”，反复临写《乐毅论》、《黄庭经》以及王献之的小楷《洛神赋》十三行等。试看他临写王羲之的《乐毅论》与《黄庭经》，安雅洗练，生动活泼。 　　启功谈书法，最重结构。其最大的创见在于揭示出汉字结构的“黄金分割律”，他的书法之美即得益于此。然启功对赵孟?\“作书以用笔为上，结字亦须慎重”的说法大不以为然，而反复强调结构比用笔重要。用笔与结构，孰重孰轻？启功先生说“结构重要”，张志和心悦诚服，并悉心揣摩“黄金分割律”要诀。但他对赵孟?\的“用笔为上”亦深为首肯，启功与赵孟?\俱为书法名家，但却各有侧重。启功先生重视结构，且用黄金分割之法安排之，其书法字体偏长，然用笔亦瘦硬洒脱。赵孟?\重视用笔，结构安排也颇慎重，其字体下半部偏短，由此形成其个人风格而影响后世，有不世之功。张志和于此又深入思考：作书倘能做到结构与用笔并重，岂非更好？于是他将这种认识贯穿在自己的书法实践中，既重用笔，亦重结构，自家体段也由此彰显出来。我们现在看他的字，用笔是他自己的笔法，结构是他自己的安排，与古人及乃师传承者唯在神髓，不在形制。其书法之可称道者正在于此。 　　古来行书和草书的上乘之作，亦仅有数家。十多年前，张志和最喜欢《唐怀仁集王羲之书圣教序》，并下过不少功夫，然终究难得门径。关于《圣教序》该如何学，启功与他的这位弟子，有过多次精彩的谈话。张志和聆听教诲，自谓有茅塞顿开之感。但那时费尽气力还是写不好，为什么？楷书功力不到家。十多年后，他再写行书，便隐然感觉当年所下功夫于今方见成效。这才恍然明白，先生当初所说“福不唐捐”真实不虚。他早年最喜欢草书，对“二王”和怀素的草书下过不少功夫，后来知道必须用楷书打基础，便将草书放下了。我们现在看他临写王羲之的草书，古雅灵动。他偶然作草，亦自成面目，颇为可观。期许将来他会有令人赏心悦目的草书奉献于世人。 　　由于它的学术和书法艺术造诣，这些年他出版的学术著作和书法教材、书法作品集也不下三十种，真可谓是硕果累累。 　　（作者为故宫博物院研究员） 4