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篆 隶 相 参 写 丰 碑 ——临习《天发神谶碑》结体的点滴体会 高云峰 笔者在临习《天发神谶碑》时，参考了一些对该碑的评介文章，经过临习和研究，认为如果在能把握该碑的结体特征，会大提高临习效果。该碑在结体上，字形方整似隶，存在着由篆转隶，篆隶并存的艺术风貌。 一帖之内字结体有很大差异。有的字以隶书之方整结体为主，隶书特点明显，只是取纵势，也就是字的高度大于字的宽度，如“大、陈、宇”等字见图1。 有的字结体方圆互见，篆隶相融，篆隶过渡的痕迹明显，其中有的字上方下圆，如于、平，见图2； 有的字左圆右方，如“江”字，见图3；有的字左方右圆，如“许”字，见图4；有的字将通行篆字的圆转笔画变成了方折，其方折不仅仅是方，而且其角度更接近锐角，如“未、史”字，见图5标有“*”的8个地方。 有的字以篆书结体为主，外型更圆，字型圆浑宽博，具备了通行篆书结体特点，如“军”字，见图6；有些字外圆内方，如“军”字，见图7；一些字字方笔圆，如“建”等字，见图8； 一些字上窄下宽，重心偏下，结体稳建，牢固难移，如“丙、天、宣、”等字，见图9； 有的字结体扁方似隶，如“并、廿”字见图10；有的字上部对下部覆盖无遗，如“字”字，见图11；有的字下部对上部全部托载，如“山”字，见图12； 因碑文笔画粗壮，字形端正庄严，极易导致字的雍滞呆板，了无生气。书者使用了一些艺术手法，让字产生了动静相兼的艺术效果。 一是在垂脚使用了参差之法，如“天、咸、就”等字，见图13中标有“*”的地方，这些标有“*”的笔画，虽然总体方向是向下，长度不一，但在一个字中，其运笔方向、弯度与角度都有不同的变化。“天”字下部笔画中部两画突出，左右两画稍短，形成扇面在视觉效果；而“咸”字则一足突出，似独立的金鸡；而“就”字下部5画参差错落，直曲各异，这些因素丰富了变化因素，更加增强了这笔画在视觉上的审美艺术效果。 二是让左右弧画向外弯扬飘起如“帝、天”等字，见图14中标有“*”的笔画； 三是把字的重心调整成不同角度的俯仰体势，让字的重心偏移于一侧，倾斜欲倒，产生动感，见图15，“月”字体势后仰，“令”前俯，两字产生了不同程度的动感效果。四是有的字底稳固，牢不可移，如“曰”字，见图16，“曰”字左右两侧笔画向内弓曲，底部外张，使字底横画加长，更增加了该字的稳固性。五是有的字中，一部分笔画相连，另一部分笔画相互独立，游离于字中，如“吴”字，见图17左侧之字，“吴” 字，上部口字笔画相连，而下部其他笔画则画画独立无一处相连；或者有的字整个字的笔画笔笔独立，浑然一体，见图17右侧之“行”字。 六是有的字形似拉开的弓，给人以力感，如“予”字见图18。七是有的字结体的几部分避让相参，见图19，图中的“治、部”两字左下部向左避让，而右上部的向右避让，两部相上下互避让，又相互倚靠，浑然一体。八是有的字左部正立右部取斜势，如“故”字，见图20，有的字左部取斜势右部正立，如“江”字，见图20。 九是有的字左低右高，有的字左高右低，如“功”与“江”字，见图21。十是有的字处理成左右错落如“甄、诸”两字，见图22，“甄”字右部向下错落，“诸”字左部向下错落。 因碑文在体势上的这些变化，使字产生了动静相兼的艺术效果，更加使该碑在整体上增色不少。 注：本文图片选于书法空间网.魏晋南北朝书法.《天发神谶碑》，网址：/weijin/1.htm 大004图片，陈034图片，宇016图片； 于002图片，平005图片； 江024图片； 许041图片； 未035图片，史012图片； 军036图片； 军037图片； 建012图片； 丙026图片，天、宣020图片； 并041图片；廿032图片； 字048图片；； 山028图片； 天031图片，咸019，就021图片； 帝、天001图片； 月036图片；令023图片； 曰003图片； 吴004图片，行016图片； 予005图片； 治014图片，部017图片； 故021图片；江021图片； 功、江024图片； 甄043，诸052图片； 1