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源自火山喷发的故事 　　庞贝，曾经是古罗马一座繁华而喧嚣的城市，在1900多年前因维苏威火山的爆发而被火山灰深深掩埋。这座几乎被人遗忘的消失的古城，在近200年来持续不断的考古发掘中逐渐重见天日。随着庞贝大型建筑群遗址的发掘，珍宝、绘画和雕塑的发现，被火山灰所凝固的遇难者的遗骸的出土，这些掩埋在地下的荣华与瞬间陨落的历史――重现在世人眼前。2007年2月至8月，庞贝――这个考古史上最引人入胜的故事将以展览形式首次呈现在中国的观众面前。489件来自于意大利庞贝古城的文物，将发生在公元79年8月24日在火山爆发时庞贝遭到埋没前最后片刻的故事娓娓叙来，它们交织在一起，提供了一幅关于庞贝末日这一天古城被毁灭时的震撼图景。 　　当你要去庞贝时，哪怕仅仅是走马观花，也需要事先进行充分准备。因为你必须清楚你可以安排多少时间?你有怎样的热情?以便通过可行的手段，设定你能够达到的目标。无论如何这座城市遗址首先会以她的规模和面积慑服你。 　　维苏威火山喷发瞬间尘封了庞贝城，给那里留下许多鲜活、直接的物证，向今天的人们传达着多种多样的信息。 　　维苏威山周边的古代遗址，如同为数不多的其他重要的古代遗址，之所以成为考古学家的发掘对象，简言之，是由于那里潜藏着从自然到历史的、各种各样的知识。自然二字涵盖的范围毫无疑问是无比广大的，不仅是具有地形学的特征，还涵盖所有具有生物意义的信息：从农耕到畜牧，从使用有机物质实现各种目的到古人类学研究，领域广泛。这些领域当然不仅只存在于公元79年被火山灰封存的地区――但是这个地区有幸保存了格外丰富的资料： 　　建筑与居住 　　 　　庞贝古城略呈长方形，有城墙环绕，四面设置城门，城内大街纵横交错，街坊布局有如棋盘。重要建筑围绕市政广场，有朱庇特神庙、阿波罗神庙、大会堂、浴场、商场等，还有剧场、体育馆、斗兽场、引水道等罗马市政建筑必备设施。作坊店铺众多，都按行业分街坊设置，连同大量居民住宅，构成研究罗马民用建筑的重要实物。富裕之家一般均有花园，主宅环绕中央天井布置厅堂居室，花园中有古典柱廊和大理石雕像，厅堂廊庑多施壁画，是古典壁画重要的遗存。 　　 　　壁画 　　 　　在庞贝城中最引人注目的，是那些虽然历经千年却依然色彩鲜艳的壁画。庞贝城的壁画绘制方法独特，内容丰富，生动地反映了古罗马人精神生活的一个侧面。经专家鉴定，壁画绘制大约从公元前2世纪时开始兴起，到被火山灰冻结时已发展了300年左右。 　　最初，在城市中流行的是墙壁装饰镶拼画。这种镶拼匦大多采用石膏制成的各种彩色仿大理石板为原料，在墙上镶拼嵌合成简单的图案。也有少数以大理石片、彩色琉璃片为原料的极其富丽的镶拼画。1831年，庞贝城出土了著名的镶拼画《伊索斯之战》。这幅画高2.3米，宽4.5米，表现出了极高的制作水平。整幅画约用了150万块嵌片，嵌片之间镶接得天衣无缝。虽然所用嵌片的颜色只有自、黄、红、黑4种，但画面却给人以丰富的色彩感受。画面的内容是公元前333年马其顿国王亚历山大击溃波斯国王大流士三世的战争场面。画家用一棵枯树来表示战争所发生的环境，其余集中描绘两军对阵形势。波斯军队占了画面的绝大部分，坐在马车上的大流士三世位置很突出，太流士表情惊恐，正高举右手下令撤退。亚历山大画在左侧，并不占突出地位，但却给人一种锐不可挡之感。整个画中最为传神的是替大流士三世驾马车的车夫，他右手高举马鞭使劲抽打马匹，左手拽紧缰绳，企图掉转车头后撤，整个画面弥漫着强烈的战争气氛。《伊索斯之战》有很强的立体感，明暗屡次分明，显示了画家高超的水平。另外，它的制作方法和题材有明显的希腊城市壁画风格。 　　公元前1世纪时，庞贝城又流行起一种被称为“建筑式”的壁画。这种壁画大多在墙壁上绘出各种建筑，通过这种具有纵深感的立体图形，达到扩大室内空间、丰富室内装饰的目的。 　　公元前后，庞贝城的壁画风格又有了变化，开始追求华丽的画面效果。当时庞贝城贵族日益增多，世风日趋浮华，反映在壁画上表现为只追求豪华的外形，内容则很贫乏。不过，这时壁画中出现了埃及的狮身人面像和古埃及特有的图案装饰，表明此时罗马跟北非的交流已趋频繁。 　　在考古学家们从庞贝城清理出的壁画中，以神话和传说为题材的创作占很大数量，其中《伊菲革涅亚的献祭》最为杰出。这幅画取材于希腊传说，伊菲革涅亚是迈锡尼国王阿伽门农的女儿，阿伽门农为了使船队顺利出征特洛伊，决定用女儿的生命去换取阿尔特弥斯女神的宽恕。画面选取了献祭前一刹那的情景，伊菲革涅亚被两个强壮的男子紧紧抱住，身旁站着手执匕首的祭司。神台旁阿伽门农正低头捂脸，对女儿的哀求似有不忍。画的上方是阿尔特弥斯女神及宁荚女神和赤鹿。壁画对人物的内心刻画得很传神，尤其是对阿伽门农的心理刻画，可谓入木三分。 　　 　　家饰 　　 　　如果有机会进入刚