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在美国摄制自然风光艺术照片 　　编者：在2002年第四期的《大众摄影》曾刊登了美国查乐平先生的四幅精致的彩色风光摄影作品，由于往来联络方面的原因，有关作品的拍摄经过以及制作方法未能及时刊登，我们深表歉意。近期，收到查先生自美国寄来此四幅作品拍摄和制作的文字资料，并附原始底片，在此一并刊出，以飨读者。我们以往在拍摄彩色照片时，多会因条件的限制而无法对影像的后期进行控制，查先生作品及文章也许会给我们带来这样的信息：数码技术使我们得以将彩色暗房搬回了家。 　　 　　数码时代的降临给摄影艺术，特别是彩色摄影艺术带来了革命性的变化。 美国苹果电脑公司数码色彩同步管理系统的开创，从苹果电脑分出的亚杜比系统公司Photoshop软体的开发，国际硬件侧影描述（ICC profile）标准的建立，以及超高分辨率，高动态范围数码滚筒和平面扫描器材的问世，将“数码暗房”带进千家万户。而九十年代末由美国宇航局（NASA）遥感技术民用化带来的，以Lightjet5000系列（英国Cymbolic Sciences公司制造）为代表的新一代大幅面混合型（数码激光曝光，传统湿法化学洗印）输出设备， 及富士胶片公司为其研制的“水晶典藏CD型”（Crystal Archival Type-CD）短曝光专用相纸，更是完全克服了传统喷墨数码输出影调连续性差、分辨率低、及陈列寿命短的弊病。“数码暗房”几乎无穷尽和可重复的影调控制能力与“水晶典藏”相纸长达六十年以上的陈列寿命相结合，使大批自然风光摄影家们能够用“亲手制作完美的数码暗房影像文件，送商业实验室Lightjet输出”的方式自行控制精致的典藏级大幅面艺术照片的全部制作过程，其成本并不高于在西方属劳工密集型的传统暗房冲放途径 　　笔者身处美国加州硅谷，有机会求教于数位致力于数码摄影艺术领域最前沿的大师，也常将用富士维尔维亚（Velvia）等胶片拍摄的6×7cm中画幅反转作品用数码工艺制作大到24×30英寸（约61×76cm）画幅的照片，而仍然保持可由数英寸明视距离观赏的丰富细节。原苹果电脑公司首席软件工程师出身的风光摄影家和数码后期制作权威比尔.亚特金森（Bill Atkinson）先生常说，如处理得当，“数码暗房”能将大幅面照片的品质提高“三分之二个等级”，即让35毫米原底作品接近传统暗房由中画幅原底放印的品质，而使中画幅原底作品的品质逼近传统工艺4×5大画幅原底的水平。 　　今年初，我有机会来《大众摄影》杂志拜访，顺便带上一些小画幅（11×14英寸）“水晶典藏照片”近期作品样件，其中四幅被选载于本刊今年第四期内。现补将它们的摄制过程略加叙述，并附原底原始扫描效果与经过“数码暗房”处理后结果的直接比较，以供大家讨论参考。 　　 　　《丛林中的娜纽溪》，夏威夷岛（大岛），美国夏威夷州，2001年11月。 　　 　　暴雨刚尽，长满皇家棕榈（Royal Palms）和木槿（Hibiscus）的峡谷层层叠叠，一片生机。这给擅长于“出绿”的维尔维亚一个大显身手的机会， 而非洲鹅掌秋（African Tulip trees）开出的点点绚丽红花又恰到好处地弥补了色彩的单调。远方的娜纽瀑布（Nanue Falls）掀开阵阵水雾，溪流的“S”曲线在丛林中若隐若现。 　　宾得67Ⅱ相机，宾得SMC45mm f/4广角镜头，富士维尔维亚120反转胶片按ISO40测光，捷信（Gitzo）1548碳素三脚架，蒂芬暖调线偏振镜（平衡色温并减少树叶反光），光圈f/16，曝光1.5秒。72MB柯达专业 Pro Photo CD 扫描，“数码暗房”中除分别调整丛林和瀑布反差，并适当遮暗四周外，几乎未做其它处理或剪裁（由于刊页比例原因在第四期发表时曾有较多剪裁）。 　　 　　《胡萝卜素覆盖的蒙特利柏》，美国加利福尼亚州普茵特.罗博斯州立自然保护区，1999年8月 。 　　 　　位于旧金山市南约130英里蒙特利市附近的普茵特?罗博斯（意为“海狼点”）州立自然保护区，这里常被称作“这个行星上最美丽的海陆交接处”， 也是爱德华特?韦斯顿和安塞.亚当斯在世时的常去的地方。 半岛上的蒙特利柏（Monterey Cypress）形态生动，且只在这一带海岸生长。作品中的柏枝被分泌胡罗卜素的真菌寄生，但经研究对树木并无危害。经多次观察，选在近日落时间用侧逆光拍摄，以强化线条的力度。宾得67中画幅相机，宾得SMC135mmf/4微距镜头，富士维尔维亚120反转胶片按ISO40测光，美能达F型点测光表，宝更（Bogen）3021三脚架，蒂芬（Tiffen）线偏振镜（主要做减光以避开相机快门震动区段），光圈f/32，曝光1/2秒。72兆（MB）柯达专业 Pro Photo CD 扫描，在Photoshop6.0中用调整层面设定反差，并用