《音律学——音乐之源》一书目录导言.doc

《音律学——音乐之源》陈其翔 著 目录 导言 乐音基本知识 1.1 声音的物理知识 1.1.1 振动和声波 1.1.2 乐音和噪音 1.1.3 振动的阻尼和激励 1.1.4 乐音的和频及差频 1.2 乐理基本知识 1.2.1音阶与音级，音名与唱名 1.2.2 音列的分组，音高的标准 1.2.3 全音和半音，十二律 1.3 音程的计算方法 1.3.1 频率比，弦长比与律数 1.3.2 音程的加减 1.3.3 对数法和音分值 1.4音阶的基础知识 1.4.1 自然音阶及其结构 1.4.2 调名、调号及变调 1.4.3 平行调，等音调，近关系调及同主音大小调 1.4.4非自然音阶及其形成 1.4.5欧洲的中古调式 1.5 自然音列的形成及其规律 1.5.1 泛音列 1.5.2 等距列 1.5.3 自然音列定理 1.5.4 自然音列——音乐之源 律制概论 2.1律制形成的基本原则 2.1.1 什么是律与律制 2.1.2律制形成的自然原则 2.1.3 律制形成的协和原则 2.1.4 律制形成的简洁原则 2.2律制的形成及其分类 2.2.1 律制的形成过程及其分类 2.2.2律制的生律方法 2.2.3 律制的调律技术 2.3律制的数学表达 2.3.1律制与数学的关系 2.3.2频率比的范围 2.3.3 频率比的表示方法 2.3.4 频率比通式 2.4 十二平均律 2.4.1 十二平均律理论的提出2.5.2三分损益律或五度相生律的生律音程和频率比通式2.5.3三分损益律的下生和上生以及顺生和逆生 2.5.4 三分损益律或五度相生律的音律表及音律图2.5.5 三 3.2 钢琴调律原理 3.2.1 钢琴的键盘及琴键分组 3.2.2 同度音程和八度音程的调整 3.2.3 四、五度音程和三、六度音程的调整 3.2.4 分律法 3.3 琴瑟相和及《宋史》中琴五调的调弦法 3.3.1 琴瑟相和与其定弦的异同 3.3.2 《宋史》中琴五调的调弦法 3.4 三分损益律回归黄钟问题 3.4.1 京房三分损益六十律 3.4.2 钱乐之三分损益三百六十律 3.4.3 用分数逼近法研究三分损益律 中国古代两大乐律体系的起源和演变 4.1中国古代音律和音阶的起源和演变 4.1.1经史古籍中关于古代音律和音阶起源的蛛丝马迹 4.1.2经史古籍中关于三分损益律的记载 4.1.3六律六吕及“纪之以三”四句话不能按三分损益律作出合理解释 4.1.4 近代律学家对六律六吕及《国语·周语》中有关文字的解释 4.1.5 近代出土文物中给出了大量实物证据 4.2中国古代两大乐律体系的线索和论证 4.2.1 中国古代存在两大乐律体系 4.2.2 雅乐体系的起源及乐律学特点 4.2.3 俗乐体系的起源及乐律学特点 4.3由自然音列形成自然音阶 4.3.1关于音律起源于管乐器还是弦乐器之争 4.3.2自然音阶和非自然音阶的形成方式 4.3.3自然音列中的自然音程 4.3.4形成协和的，稳定的音阶需具备的条件 4.4 雅乐体系音律与音阶起源于开管泛音 4.4.1雅乐体系三音列的起源 4.4.2雅乐体系四音列的起源 4.4.3雅乐体系六音列的起源 4.4.4雅乐体系五声音阶的起源以姑洗律为律本为宫音 4.4.5自然六律发展形成雅乐体系的多种七声音阶 4.4.6雅乐体系多种七声音阶的关系 4.5俗乐体系音律与音阶起源于等距列 4.5.1 俗乐体系三音列的起源 4.5.2 舞阳贾湖骨笛的发现证明俗乐体系六音列起源于等距列 4.5.3 舞阳贾湖骨笛的管口校正、气柱长和等距六音列的计算 4.5.4 等距六音列发展形成俗乐体系的三种七声音阶 4.6 等距六音列形成印尼甘美兰斯连德若音阶 4.6.1印尼甘美兰斯连德若音阶和谐音简比律的发现 4.6.2等距六音列与印尼甘美兰斯连德若音阶可能有关系 4.6.3谐音简比律的律学特点 4.6.4印尼甘美兰斯连德若音阶的音程图 第五章 旋宫论和曾侯乙钟律 5.1 音阶与调式 5.1.1 原姑洗宫五声音阶和姑洗宫正声音阶的特点 5.1.2 十二均八十四调式 5.1.3各种音阶与调式的音程关系 5.1.4 燕乐二十八调所用音阶 5.2 旋宫论 5.2.1 中国古代的旋宫法 5.2.2 五声音阶的旋宫法口诀 5.2.3中国古代十二律旋宫可以形成循环 5.2.4中国古代十二律的形成及其音高的确定 5.2.5 七声音阶的旋宫法5.3.1曾侯乙编钟音律在纯律音系网中的位置 5.3.2曾侯乙编钟音律用“均钟”来调律定音5.4.1中国古代把五音、十二律与术数相联系的对应关系 5.4.2 旋宫六十调与六十甲子的对应关系 第六章 中国历代音高标准和音阶的演变 6.1 商西周时期音高标准及雅乐俗乐音阶 6.1.1中国历代音高标准和音阶的变化 6.1.2商西周时期的音高标准 6