董其昌书画鉴定得失考-澳门艺术博物馆.PDFVIP

董其昌書畫鑑定得失考 余輝 故宮博物院科研處處長、研究館員 唐代確立了東晉“二王”在書史上定為一尊的高度，五代兩宋進一步鞏固了六朝顧愷 觀項家所藏書畫，如趙孟頫的《鵲華秋色圖》卷、倪瓚《竹枝圖》卷、王蒙《稚川移居圖》 之、陸探微、張僧繇、唐代吳道子的人物畫師祖地位。在明代董其昌之前，雖然有許多山水 軸等。董其昌接受了項子京對元、明文人畫的評判水平，項家對早期書畫的鑑定結論有的成 畫家受到推崇，但被定為一尊的畫家尚不明朗。董其昌繼承了吳派排斥浙派的藝術觀念，但 為董氏鑑定書畫的尺規，其中難免會有因時代局限所造成的誤識。 是他所排斥的浙派繪畫成了宮廷繪畫的正統藝術，他所崇尚的唐代王維，五代董、巨及元代 趙孟頫、元四家的藝術影響祇局限於江南一隅。董其昌是一位使命感極強的文人畫家，他要 （二）京師大開眼界 梳理出文人畫的發展脈絡，建立以南宗至上的文人畫體系，確立他在理論上的宗主地位和藝 萬曆十七年至十九年（公元一五八九─一五九一年）、二十一至二十三年（公元一 術上的正統地位。 五九三─一五九五年）、二十六年（公元一五九八年），是董其昌在京師為官相對穩定的 董其昌實現這個目的是從鑑定開始的。他一生除了追尋“二王”的真跡之外，還苦苦 時期。初到京師，董其昌的鑑定方法和思維方式已基本形成。在京期間他常與進士王肯堂等 追求王維和董源、巨然的畫跡。董其昌主要是依仗筆墨風格鑑定元、明書畫，對晉唐五代和 同觀書畫，這個期間也是董氏書畫收藏進項較多的時期。他最傾心的是尋找王維和董源的筆 兩宋的繪畫鑑定，多注重山石林木的造型。他較為完整地建立了筆墨、造型與風格的鑑定方 墨，先後得到了四幅傳為董源的山水畫：《瀟湘圖》卷、《夏山圖》卷、《秋江行旅圖》和 法。在晚年，他對王維、董源畫跡的認定，是以北宋文人的記述為依據並加上他所認為的理 半幅《溪山行旅圖》。京師最出眾的收藏家是翰林院學士韓世能，董其昌曾欣賞過他收藏的 想畫風。董其昌注意到著錄和印章，但缺乏對前人的題記、印章的真偽與否的縝密考證，這 書畫名跡，如陸機《平復帖》、王羲之《曹娥碑》、王獻之《洛神》十三行等等。董其昌還 不得不說是他那個時代的局限。他在鑑定元代趙孟頫、元四家、明代吳門等文人畫家時，屢 賞閱了楊太和所藏晉、唐以來名跡，並借觀了他所認為的王維《山居圖》。萬曆二十三年 得勝籌，但是，他在鑑定晉、唐、五代和兩宋院體繪畫時，有不少失誤。因此對董其昌的鑑 （公元一五九五年），董其昌在京師秉燭記下了他對王維的風格認識和追尋經歷，充分體現 定結論，以元代為分水嶺，分時段區別對待。 了他的筆墨鑑定觀： 余昔年於嘉興太學元汴所見《雪江圖》，多不皴染，但有輪廓耳。及世所傳摹 一、董其昌的鑑定歷程 本，若王叔明《劍閣圖》，筆法大類李中舍，疑非右丞畫格。又余至長安，得趙大年 董其昌獲得鑑定眼力的地方主要集中在江南和京城。他的鑑定歷程不僅與他的書 臨右丞《林塘消夏圖》，亦不細皴，稍似項氏所藏《雪江》卷，而竊意其未盡右丞之 畫生涯密切相關，而且與他的遊歷生活密不可分，正如他所說的“讀萬卷書，行萬里 致。蓋大家神上品，必於皴法有奇，大年雖俊爽，不耐多皴，遂為無筆，此得