龚贤晚年绘画之_黑_张卉.pdf

DOI:10.13574/j.cnki.artsexp.2011.05.031 2011 年10 月 艺术探索 Oct． 2011 第25 卷 第5 期 ARTS EXPLORATION Vol．25 No．5 艺术探索 年 第 卷 第 期 总第 期 126 2011 25 5 108 龚贤晚年绘画之“黑” 张 卉 （清华大学 美术学院，北京 100084） [摘要] “黑”是龚贤晚年绘画的主要特征，也是龚贤最具代 [关键词] 龚贤；黑；豪放；秀润；生命情怀 表性的艺术特色。画史上对此一直有“黑龚”和“白龚”之别， [中图分类号] J120.9 [文献标识码] A 用以区分龚贤前后期画风从清逸到浑厚的变化。但这只是 [文章编号] 1003- 3653（2011）05- 0126- 09 笔墨形式外在的表现，在内在精神意蕴上，则没有“黑”和 [收稿时间] 2011- 07- 05 “白”之别。龚贤晚年的遗民情感从故国之思向生命情怀转 [作者简介] 张卉（1977～），女，山东济南人，清华大学美术 化，他的绘画，他的诗，都是对这份情怀的表达。 学院在站博士后，研究方向：中国美术史和美术理论。 ① 龚贤《云峰图》题跋 叙述了自己的绘画师承，从北 特点。他没有荒率丑怪，没有喧腾躁动，却以一位传统的 宋至五代的李成、董源、巨然、米芾，到元代的吴镇、倪云 富于创见的解释者，一个并不多见的有着极高鉴赏力的 林、黄公望，再到明代的沈周、董其昌以及同时代的杨龙 画家，均衡着各家不同的艺术理想，尝试领悟并解释倪 友、李流芳、恽向等前辈。但是笔者以为，这些艺术的渊 瓒画中所谓“不可学”之难。这不仅是一个将倪瓒画风之 源都是笔墨风格方面的，是外在的绘画语言形式，除此 雅确立为文人画传统典型特征的过程，也是龚贤在集大 还应该看到龚贤内在的心灵渊源，这就是倪瓒，是倪瓒 成的传统中找寻灵感之源的过程。他受到了董其昌的影 的人格和精神赋予龚贤山水笔墨以崇高的境界。 响，但是在处理传统的方法上又与其他变革者和正统派 美术史上评龚贤画，说在一个“浑厚”，其实就是他 区分了开来。他的画，是在浑厚之黑中表达着虚处淡处 的墨色之黑。他的画浑厚于豪放，浑厚于纯净，浑厚于 之理，将天地人间之“理”寓于活泼泼的世界本身。 秀润，浑厚中总给人一种空濛濛的梦幻之感。其实，龚 贤说：“画之神理全在虚处淡处”，就已经确立了计白当 一、豪放 黑的创作原则。龚贤受李成、米芾、元四家影响颇深，对 ② 龚贤在去世前一年所作的《山水册》跋文中言：“作 倪黄一路曾用心领悟，对新安画派视为最高典范的倪 画难，而识画尤难。天下作画者多矣，而识画者几人哉！” 瓒风格