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艺 术 修 养 基 础 二、法兰西革命 法兰西革命以后，方有真的现代艺术的急先锋出现。现代最浓烈的色彩，是个人的自觉，社会的要求，现实的精神觉醒。文艺复兴期的特色是“情绪的”，“文艺的”；现代的特色是“理智的”，“科学的”。文艺复兴期的特色是“宗教的”，“陶醉的”；现代的特色是“实际的”，“功利的”。总之，现代是“现实”，“个人”，“社会”三者同时觉醒的时代。法兰西的大革命，便是这三要素的表现的第一步。中世纪的酣睡，至文艺复兴期而觉醒，但是当时还受王权教权的束缚，故虽觉醒而不能活动。到了法兰西大革命以后，政治解放，人类始得奋起活动。于是个人的自由解放，自我的扩张，主观的强调相继而起。艺术上立刻显出现实化，个人化，社会化等现象来。但在法兰西革命的初期，还是过渡的时代。那时侯所流行的承上启下的画派，就是所谓“古典派”，“浪漫派”，总称为理想主义。这两派，严格地说起来，不能划入现代绘画的范围内，只能说是现代绘画的先驱。 艺 术 修 养 基 础 三、科学昌明 入科学昌明的现代以后，前述的现代的色彩愈加浓重了。艺术经过现实化，个人化，社会化之后，就成为“自然主义”。以前的“理想主义”是主观的，只有自心中的火，心以外的自然都被视为冷却的无生命的客观。理想主义者只重热情，耽于空想，而不顾实际的世界的状况。到了自然主义，始有艺术的客观化，现实化。绘画上的自然主义，就是“写实派”，“印象派”。他们描画的时候，熄灭了心中的热情的火，而只是冷静地张开眼来观看客观的自然，给他们写照。这可说是用科学的精神来观察自然而描写绘画。然而如前所述，科学破产了，科学是在世间引起“动”与“乱”的。 艺 术 修 养 基 础 到了科学破产，思想混乱的时候，绘画也在画面上动起来了。最初用粗大活泼的线条来描写的，是“表现派”或称为“印象派”。这是从自然主义的纯客观复归于主观，但以前的理想主义（古典派、浪漫派）意趣又大不相同。前者使用其热情于题材上，后者使用其热情于技术上；前者以情绪为主，后者以感觉为主。从此再进一步就把形体解散为型的单位，拿这些单位来再造新形，便描出不可认识的形态来，就是“立体派”。拿时间经过描写在画中，使时间与空间相乘，而错综变化地表出的，就是“未来派”。最后描画不用物象的形体，而用图示与符号，就是“构成派”，“达达派”。 现把近代画派的展进列表如下： 先驱画派——理想主义 艺 术 修 养 基 础 古典派……. 浪漫派……. 理想主义 现代画派 自然主义 表现主义 写实派………………现实主义 印象派…………… 新印象派………… 客观主义 表现派（或后期印象派） 后期表现派…………… 立体派………………………形体革命 未来派………………………感觉表现 构成派…………………… 达达派…………………… 主观主义 艺术体解 艺 术 修 养 基 础 一、古典派 是法国人大卫所提倡的。他是拿破仑崇拜者，为拿破仑当美术总监。拿破仑挫折的时候，他曾经失势，下狱。拿破仑复兴，他的地位也恢复了，后来拿破仑终于失败，大卫也被放逐，客死他乡。但他当时在法国画坛上的势力，与拿破仑在政界上势力相匹敌。他的绘画，大都是描写拿破仑的庄严与威力的。题材上虽未脱落旧套，但画法比前新颖，以形式美为主。其绘画注重素描，轻视色彩。 艺 术 修 养 基 础 二、浪漫派 是法国德拉克洛瓦所提倡的。他的画法所异于古典派者，是注重色彩。古典派的注重形体（素描），画面有拘束而硬涩之感。浪漫派矫正这缺点，画面上充满着活跃而鲜丽的色彩，因此较前者更易发挥画家的热情，即其现代的意义比前更深。就内容上说，浪漫派绘画也喜欢表现热情的题材。以前的大卫所取的题材大都是有权威的，有势力的，尊贵的事物，尚不脱旧时的宫廷艺术的传统。德拉克洛瓦则取卑近的事物为题材，注重热情的表现。故绘画到了浪漫派时代，与宫廷艺术已无交涉。在这点上，可知浪漫派绘画的现代意义，比古典派更多。且浪漫派的注重色彩，确是新时代艺术的先导。 艺 术 修 养 基 础 《引导民众的自由女神》-----德拉克洛瓦 艺 术 修 养 基 础 三、写实派 这是米勒，库尔贝所昌立的。其主旨在于客观的忠实描写。即在画家的头脑中，一扫从前的古典主义的庄丽，与浪漫主义的甘美，而用冷静的态度来观察眼前的现实。技巧上务求形状色彩的逼真。题材上不似从前的专于选择贵的，美的东西，而近取诸日常人生自然。帝王，英雄，美人，名士，与劳农，乞丐，病夫等无差别，同样是客观的题材。这点在米勒的画中，最明显的表出。米勒的画，差不多完全是劳动生活，农民生活的写实。 艺 术 修 养 基 础 《拾穗者》-----米勒 艺 术 修 养 基 础 四、印象派 写实派是注重“形”的，对于色与光全然不曾顾到。印象派的莫奈，马奈憬悟了这一点，移转其