后奥运之京艳.docVIP

后奥运之京艳 　　北京很多人都去过了，然而在奥运会之后，以奥运场馆和城建游为主的新北京游，正在让北京走进后奥运时代。 　　因为奥运不仅仅为北京带来了宛如三朵盛放“莲花”的奥林匹克森林公园网球场、犹如一把张开的中国折扇的国家体育馆、仿若用树枝编织成的“鸟巢”――国家体育场以及如一滴晶莹水珠依偎在“鸟巢”旁边的国家游泳中心“水立方”。包括你之前可能去过的首都博物馆、798艺术区、世界天阶中心和前门大街等等，都有了全新的视觉角度和力量。 　　 　　奥运会最直接最醒目最有效地刷新了北京，刷新了北京的地标式建筑――那四个被形象又不乏善意地戏称为“鸟窝”、“鱼盆”、“巨蛋”和“大裤衩”的北京“四新”建筑，真的让北京、中国乃至世界有点瞠目结舌。从破土动工的那一刻开始，它们也曾饱受争议：即使是最新锐的城市建筑设计师们也有人赞许声援力挺，有人则冷眼旁观――认为新北京不一定非要这种screaming buildings来装扮。 　　住在北京的普通人，对此也大多经历了一种复杂的心路：从开始的不解、观望、诧异和怀疑，慢慢地开始学会接受它们，看着它们有模有样、大大方方地一天天占据新北京地标的一席之地；再后来，人们甚至迫不及待地盼着它们早日落成封顶，盼着那些密不透风、既影响视线又影响他们拍照的隔护板早一天拆除离去；直到有一天，人们终于可以扶老携幼、搭乘各种交通工具纷至沓来，不厌其烦地经过步行和安检，一步跨了进去跟它们撞个正着――相信那份好奇得到了最大的满足和释放，第一时间地转为惊喜，一如我在8月21日傍晚坐在大鸟窝的M区2层255号通道10排的第15号观众席上的感受――那个位置非常好，如果刘翔没有在预赛时背转身去黯然离场，那一天我应该能够毫不费力地看着他从我眼前跨过。 　　这让我想起当年北京的新中国十大建筑――人民大会堂、中国革命历史博物馆、中国革命军事博物馆、全国农业展览馆、北京火车站、北京工人体育场、北京民族文化宫、民族饭店、钓鱼台国宾馆和华侨大厦，即便是今天，它们绝大多数看起来都还是那么经典，那么大家风范，那么有气度和那么不可替代。虽然，后来的首都第一街――长安街上屡有若干被称作“新建筑”的东西浮出水面，但都基本无法与我心底里当年的“十大”交手，直到“四新”的出现。 　　于我，于更多的北京人来说，我们终于在对于北京建筑极度的怀旧与后来极度的标新之间找到了平衡和统一。 　　而所谓后奥运，当然不止它们。 　　记得三月的北京乍暖还寒，大山子的798却有了春天般的人流。中国当代艺术非理性的升温和被施以猛料的暴炒， 798无疑成了最好的晴雨表。与宋庄、酒厂、环铁、草场地等北京其他几个艺术飞地相比，甚至与前两年它自身相比，今天的798更像是一个秀场，每天都有展览开展，那些被专业人士称为艺术或非艺术的、当代或伪当代的东西轮番登场，策展人、艺术家、评论家、商人、媒体以及更多的普通看客一年四季在这片地方进进出出、来来往往，支撑着这个北京永不落幕的艺术大集。 　　而尤伦斯当代艺术中心的入驻，带进了严肃而非功利的成分。你不用路牌或者地图的指引，也能轻而易举地找到那片红色的砖房。厂房原有的结构和大工业时代的痕迹被完整地保留，漆成黑色的旧机器与白色的墙面形成最简单也最直接的反差，铁件、玻璃和不锈钢的运用凸显出一种朴素而本真的工业美感。 　　进入四月后的798一直在忙于道路的改造，能见到工人们在场区里热火朝天地干着活，带起的一片尘土一如中国当代艺术中渐行渐起的浮躁夹杂着商业和金钱的沙粒。但无论如何，人们依旧会来这里，我也会，特别是每个星期四：这一天是尤伦斯当代艺术中心的免费参观日。 　　以前的首都博物馆很低调地待在成贤街，就是原来的国子监街。明清时期太学就设在这里，旁边是孔庙。大门不远处立着汉白玉的石碑：官员人等，至此下马。这氛围虽然很适合博物馆，可是毕竟是几百年遗留下来的庭院和房子，设备条件都有所欠缺。交通也是问题，胡同因狭窄而显得有些局促，又紧邻雍和宫这样的旅游旺点，搬家于是成了一种必须。5月18日是“国际博物馆日”，2006年的这一天，搬入新家的首都博物馆开馆了。在长安街上，它的造型确实震撼――一只巨大的青铜器超乎想象地破墙而出。 　　而奥运期间它更是一口气推出五个重量级的展览。一般的展览规定，一级文物所占比率不能超过20%，而这次五大展览中的文物个个都算得上国宝级。如此大规模、高规格的集中展示，可以说在中国文物史上前所未有。一位老文博专家说，一个人也许一生只有一次这样的机会。我有很多年没见到这样拥挤的场景了，尤其是在博物馆里：金缕玉衣、表情丰富的说唱俑、西安兵马俑、伏羲女娲图、2000年前的丝帛……这些在教科书上、在电视上被不厌其烦提到的宝贝，如今算是在首都博物馆里聚齐了。有人说这就叫“牛”，有人则说这才是“首都范儿”。 　　世贸天阶刚开那