2013版中国古代诗歌发展概说.pptVIP

词调也称词牌 1.单调：少数小令不分段 2.双调：词的前后段是同词调的重复，也称为重头。 3.三叠：叠指的是重叠，三叠就是重复三次。 4.四叠：重复四次。 词的一般用语 段的词学术语为“片”或“阕”。“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。“阕”原是乐终的意思。一首词的两段分别称上、下片或上、下阕。 词的分段称为分片。 过片：亦作“过遍”。词的第二段的开头。 换头：其下片的首句和上片的首句句式不同者，一般称为“换头”，或称“过变”。 重头：唐宋词中上下片声调全同的，叫“重头”。 词的流派 1. 婉约派 2.豪放派 3.清空派 婉约词派是较早出现的，从唐、五代以温庭筠为鼻祖的“花间词派”开始，后有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道。与欧、晏同时的柳永，虽在词的表现方法方面大有改进，但仍未脱出婉约词风。柳永之后，婉约词派的代表词人，有秦观、贺铸和李清照等。李清照是我国古代有名的女词人，诗和文也写得很好。北宋的的周邦彦和南宋的姜夔，是属于婉约词派的格律派。婉约是词的正宗。 豪放词派由既是散文作家又是诗词作家的苏轼创始，在他以前的范仲淹已露豪放的端倪，此后的辛弃疾将豪放词派的创作推向了高峰。 望江南 温庭筠 梳洗罢，独倚望江楼。 过尽千帆皆不是， 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。 蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露, 罗幕轻寒,燕子双飞去。 明月不谙离恨苦, 斜光到晓穿朱户。 昨夜西凤凋碧树, 独上高楼, 望尽天涯路。 欲寄彩笼兼尺素, 山长水阔知何处! 婉约词派和豪放词派不同之处 题材选择：婉约词派多写儿女之情、离别之思，豪华放词派则广泛地选择题材； 表现方法：婉约词派多用含蓄蕴藉的方法，将情思曲折地表达出来，豪放词派则采取更多的方法，以铺叙、直抒为主； 遵守格律：婉约词派严守格律，豪放词派则敢于突破格律的束缚； 艺术风格：婉约词派多委婉、绮丽，豪放词派则以恢宏、沉郁为主。 北宋初期 二晏（晏殊和他的儿子晏几道） 欧（欧阳修不但诗文出名，词也是北宋一杰。他的作风富丽婉转，一往情深，如《蝶恋花》和《临江仙》） 张（张先，字子野，因为他的词中名句有“云破月来花弄影”、 “娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”，所以又自称“张三影”与柳永同时） 柳永（“奉旨填词柳三变”），都是婉转委曲的风格，自从苏轼出而词有了豪放的风格。晁无咎说：“居士词，人多谓不谐音律。然横放杰出，自是曲子内缚不住者。” 2、宋词的发展 北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。 雨霖铃 柳 永寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。 北宋 秦观（字少游，集婉约派之大成，蔡伯世称：“子瞻辞胜乎情，耆卿情胜乎辞，辞情相称者，唯少游一人而已。”如《踏莎行》） 贺铸（字方回，吴梅说：“北宋词以缜密之思，得遒练之致者，惟方回与少游耳。”如《下水船》） 周邦彦（字美成，自号清真居士。吴梅说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜史之始，自有词人以来，为万世不祧之祖。”而王国维在《人间词话》里批评道：“美成深远之致不及欧、秦，惟言情体物，穷极工巧，故不失为一流之作者，但恨创调之才多、创意之才少耳。”） 李清照（自号易安居士，李格非的女儿，赵明诚的妻子。她的名作《声声慢》，张义端称其“乃公孙大娘舞剑手，本朝非无能词之人，未曾有一下十四叠字者”。） 苏轼 王安石、李之仪、黄庭坚、张耒、陈师道等 南宋 南渡后，国势大变，词到南宋，一变而为雄放，或者一变而有颓废之风 。苏轼之作风又盛行一时，辛弃疾、张孝祥就是这一派的代表。 辛弃疾，字幼安，号稼轩。刘潜夫说他“大声镗嗒，小声铿訇，横绝六合，扫空万古。其秾丽绵密者，亦不在小晏、秦郎之下”。辛词的豪放者如怒涛排壑，而细腻者又尽幽咽之能事，确是南宋一大宗匠。如《贺新郎》、《祝英台近》等。 张孝祥（字安国）纵笔直书