吴词潜气内转上下映带有天梯石栈之妙.ppt

渺空煙四遠②，是何年、青天墜長星?幻蒼崖雲樹③，名娃金屋④，殘霸宮城⑤。箭徑酸風射眼⑥，膩水染花腥⑦。時靸雙鴛響⑧，廊葉秋聲⑨。 宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客⑩，獨釣醒醒。問蒼波無語，華髮柰山青?!水涵空?、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀?。連呼酒，上琴台去，秋與雲平?。 ①靈巖，指靈巖山，即古之石鼓山。在吳縣(蘇州)西三十里，上有春秋時吳國的遺蹟館娃宮、琴台、響屧廊等。庾幕，幕府僚屬的美稱。一說即倉幕，吳文英曾入蘇州倉臺幕僚。 渺空煙四遠，是何年②、青天墜長星?幻蒼崖雲樹③，名娃金屋④，殘霸宮城⑤。 ②渺空煙四遠：長空無雲，四望沒有邊際。③蒼崖雲樹：青山叢林。崖，山邊。④名娃金屋：指吳王夫差為西施築館娃宮事。 ⑤殘霸：指吳王夫差，他打敗越國，國勢強大，一度和晉國爭霸中原，後為越國所滅，霸業有始無終。 上片寫景弔古。「渺空」二句寫登靈巖四望所見之景，設問此長空浩渺何處？渺渺何年？煙雲遠佈景象，借空定實，映襯靈巖之高聳，想像靈巖莫非乃自青天墜落的一顆長星乎？遂幻出種種景象與事相。 再由現實之奇想轉入往古的幻象之境。讓吳國的霸主在這裡建築宮室，安排金屋給美人居住。 箭徑酸風射眼⑥，膩水染花腥⑦。時靸雙鴛響⑧，廊葉秋聲⑨。 ⑥箭徑，即采香徑。酸風，涼風。 ⑦花腥，花的氣味。 ⑧靸，沒有後跟的拖鞋，此作動詞，指穿著拖鞋。雙鴛，鴛鴦履，婦女的鞋子。 ⑨廊，響屧廊。 接著，展開歷史想像之圖畫：采香徑中寒風吹得眼睛發痛，花朵上也染上脂粉水的香味，當時宮女們在走廊裡步履的聲響不絕，現在卻只聽到秋風吹打著落葉了。 當年事物，如今仍清晰地展現於目前，其中又揉進了作者感覺、感受、感慨與豐富的聯想。 宮裡吳王沉醉，倩五湖倦客⑩，獨釣醒醒。問蒼波無語，華髮柰山青?! ⑩五湖倦客，指范蠡。獨釣，借指隱居生活。 ?華髮柰山青：山色總是青青的，無奈自己年老髮白了。柰，本果名，借為奈何之奈，本詞即言柰青山何也。 下片抒情感慨。「宮裡」三句以醉、醒二字跌宕生情，感慨吳王夫差沉醉西施之美貌，而被越王勾踐覆滅，獨有范蠡大夫能獨醒自明，不迷權戀勢，急流倦退。詞人顯然以「倦客」自況，籠罩了江山興亡之恨，深寓了身世羈旅之感。 「問蒼波」二句詞意跌進，詞人悵然而悲：誰是醒悟者而不蹈吳王覆轍呢？暗諷當世醉者眾而醒者稀！古既往矣，今復何如?而蒼波無語。 水涵空?、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀?。連呼酒，上琴台去，秋與雲平?。 ?水涵空：遠水連空。 ?漁汀：水邊捕魚的地方。?秋與雲平：滿天秋色。 久望，沉思，憑闌眺景，見蒼波巨浸，涵容碧落，直到歸鴉爭樹，斜照沉汀，一切幻境悉還現實，不禁百感交集。 「水涵空」四句以景結情，寫出詞人琴台遠望之景。 「送亂鴉、斜日落漁汀」是一篇之警策，全幅之精神。 最後「連呼酒」二句復振勢興情，於淒絕之中透出詞人豪曠氣概，堪稱奇情壯采，格高境遠，沉鬱而宏闊。 杜牧曾云南山秋氣，兩相爭高，今夢窗更曰秋與雲平，雲有多高，秋就有多高！高秋自古為文士之悲慨難置。 此篇遣詞造句，別具一格。如「渺」、「幻」、「酸風」、「花腥」、「醒醒」等。 其中，「花腥」之「腥」字為作者獨創，揉進了二千餘年來興衰敗亂的血腥氣味，充分反映出作者對歷史與現實的深刻感受，還包括難以言傳的隱憂。 本詞立意超拔，境界高遠，從結構來講，以感情的起伏，作為連結全篇的脈絡，使全詞前後呼應，渾然一體。 詞的上片有真幻虛實之變，但卻以寫景為主；下片雖也寫景，但卻雜揉古今、融時空為一體，虛實結合，並處處流露作者對世事的慨嘆。 而上下片之間又鉤連鎖接，遙相呼應，脈絡清晰，渾成一片，無懈可擊。 例如，以「渺空煙四遠」這一闊大景象振起全篇，雖有大氣磅礴之勢，未免使人稍感過虛，故下句立即轉為山勢的描繪。 再如，「秋與雲平」與開篇「渺空煙四遠」首尾相應。 而「名娃金屋，殘霸宮城」，又靠下片「吳王沉醉」等句來加以總結。 本詞不論從思想內容上講，還是從藝術上講，均可視為夢窗詞中佳作。 吳文英作詞基本上重形式格律而忽視內容，沈義父指出《夢窗詞》雖「深得清真之妙」，卻失在其「用事下語太晦」。 其《樂府指迷》云：「蓋音律欲其協，不協則成長短之詩。下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體。用字不可太露，露則直突而無深長之味。發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。思此，則知所以為難。」夢窗之詞正犯此病，長調尤是，很多如「七寶樓台」為美麗的空殼。 宋張炎《詞源》評：「詞要清空、不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧……吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。」 清《四庫總目提要》稱「詞家之有文英，如詩家之有李商隱」 將吳文英與李商隱並舉，皆以詞藻富麗、筆意幽邃為工。 其詩其詞往往皆由一己之感興生發，表現一種特定時刻的特有感受，也可見其詞意境朦朧幽曲，費人猜詳，不易為