雕塑观赏空间尺度PPT.ppt

景观雕塑是环境景观设计手法之一。古今中外许多著名的环境景观都是采用景观雕塑设计手法。有许多环境景观主体就是景观雕塑，并且用景观雕塑来定名这个环境。所以景观雕塑在环境景观设计中起着特殊而积极的作用。世界上许多优秀景观雕塑成为城市标志和象征的载体。;根据景观雕塑所起的不同作用，可分为纪念性景观雕塑、主题性景观雕塑、装饰性景观雕塑和陈列景观雕塑四种类型。 ;选题和选址 ;观赏的视觉距离;米开朗基罗在1644年改建的罗马卡比多广场，体现了一部分严谨的视觉构成关系。它从中轴线看过去，广场中心的马可·奥兰科斯雕塑开始是以北面建筑的为背景的.直到观赏雕塑达到27度角度时这种整体关系十分完整。;20世纪60年代末到70年代 黄金时代;雕塑设计中的空间比例 青岛/五月的风 ;“景观雕塑”是增加了内涵的特定形式意义的雕塑作品，即必须服从于城市环境要求，服从于建筑意识的需要，更好地反映环境面貌的雕塑作品设计“城市雕塑”的天地，不如“雕塑”的创作天地那么广阔、自由自在，它受到许多方面的限定-----它的尺度必须按照适合和服从于环境，它的比例必须适合于环境，它必须服从于建筑的秩序安排。 一般来说，第一视点所捕捉到的，往往是最首要的在雕塑作品上，观者在第一视点所捕捉到的往往是形体，而城市雕塑的第一视点，常常是量度关系，因此，可以说，在城市雕塑艺术中，“形体”已退居第二位，创作良好的环境空间和合理的时间秩序，成为首要任务。;野口勇（Isamu Noguchi）是20世纪最著名的雕塑家之一，也是最早尝试将雕塑和景观设计相互结合的人。他于1904年出生在美国洛杉矶，野口勇曾前往巴黎师从著名雕塑家布朗·库西，习得了以雕和凿为主的创作技巧，并对空间和自然有了深入的理解，这对他以后的雕塑风格的形成有着重要的影响。 后来，野口勇来到中国跟随齐白石学习中国水墨画以及对中国园林的造园手法进行了研究。接着，他回到了日本，对日本园林产生了浓厚的兴趣，并潜心研究日本禅宗庭园的魅力。至此，他开始涉足景观设计，将雕塑的语言以及东方的空间美学，逐渐的带到西方的现代理性景观设计中。 野口勇曾说；“我喜欢想像把园林当作空间的雕塑。”他一生都致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。 ;尺度类型可分为三大类：自然尺度，亲切尺度,超人尺度。;萨尔瓦多·达利(Salvador Dali)超现实主义绘画大师级人物。与毕加索，马蒂斯一起被认为是二十世纪最有代表性的三个画家。马鞍与时间;?? /albums/27198/27198.html 青铜 1980年 长186厘米 宽46厘米 高141厘米 　　258千克他的作品 《马鞍与时间》中是显而易见的。马是达利世界的著名形象，以时间为马鞍，背负重任的马，是压抑的、慢慢行走的世界的代表。达利用这件作品细致地表达了在社会压力束缚下的个体，他们无意识、真正的心态是试图隐藏自己，释放自我。 ; 《胜利的大象》 时间： 2009年4月16日 地址：上海世贸商城大门外竖立着一件高近6米; 亲切尺度，简单地说来，就是使作品的尺度小于作品的实际尺寸，用以满足环境需求和人的心理需要，这种尺度，通常称之为可参与性尺度。;法国雕塑大师阿曼《大提琴柱》铜雕曾在2004年11月17日举办的2004上海艺术博览会上展出创作于1996年的铜雕《大提琴柱》，作品???十多把提琴组合而成，拔地而起，高达三米，气势非凡，使音乐浮现出有形的旋律，仿佛能使人听见提琴共鸣时的磅礴与雄浑铜雕《维纳斯与提琴》 ;超人尺度，与亲切尺度正反相反，是调动一切元素，努力使作品的尺度大于实际尺寸。尺度的选择必须在了解了作为环境的建筑或广场的尺度类型之后，才能加以考虑，所以，雕塑与城市雕塑之间的区别就在于后者必须与环境相结合。这是我们在创作实践中，应当注意的问题。;“东方之光” 位于上海 世纪大道上。日晷雕塑名为“东方之光”，是2000年为迎接新世纪而建的，由北京青年雕塑家仲松设计，取材于古代计时器日晷，非常具有现代感，晷盘直径达24米，高20米，投资600万元，共耗用了50吨、长6公里的不锈钢管和5吨多辅助钢材。为本市雕塑二十景之一 ;现今的雕塑所用的材质多重多样，石材、金属、木材、;石膏、混凝土\玻璃、青铜、陶瓷、纤维;结束语：怎样去欣赏雕塑品呢？不要用欣赏其它艺术的眼光去看雕塑品。它们都是艺术，有共同之处，但又有其不能互相代替的特点。只有用雕塑艺术的规律和特点去欣赏，才能认识雕塑艺术的、感到雕塑品的美和丰富的意境。　　　;谢谢大家