《好莱坞报道》制作人圆桌会议想重新打造每部作品.docVIP

《好莱坞报道》制作人圆桌会议想重新打造每部作品 　　今年47岁的达伦?阿罗诺夫斯基此前以执导《黑天鹅》（Black Swan）而为人所知，如今他以制作传记剧情片《第一夫人》（Jackie）完成了从导演到制作人的身份转型。正如46岁的电影明星马特?达蒙，从演员、编剧再到《海边的曼彻斯特》（Manchester by the Sea）的制作人，也是多重角色转换得得心应手。 　　参加《好莱坞报道》今年制作人圆桌会议的，除了达伦?阿罗诺夫斯基和马特?达蒙，还有传记片《萨利机长》（Sully）制作人、70岁的弗兰克?马歇尔；历史剧情片《沉默》（Silence）的制作人、44?q的艾玛?特林格?科斯考夫；《藩篱》（Fences）制作人、56岁的托德?布莱克和歌舞喜剧片《爱乐之城》（La La Land）制作人、59岁的马克?普拉特。 　　这六人之中的几位，此前还以各种身份合作过，比如：弗兰克?马歇尔是马特?达蒙主演的《谍影重重》系列的制作人；马特?达蒙主演的《无间行者》（The Departed）由艾玛?特林格?科斯考夫担纲制作等。 　　《好莱坞报道》：在你制作的所有电影中，有没有哪一部你想重新拍一次――不是为了把它做得更好，而是看看换一个导演会怎么做？ 　　弗兰克?马歇尔：要我说的话，几乎每一部都想重新来一次。看不同的导演用镜头呈现同一个故事，这太令人着迷了。不过，也有两三部影片我可能希望自己从来不曾拍过。在彼时彼刻所做的一个又一个决定，会受很多因素影响；而作为制作人，我的工作便是保持一种前进的势头，无论经历多少坎坷，采用什么办法，都要最终把影片制作完成。 　　托德?布莱克：制作一部电影时，我可能看了不下100遍；可是当我在家发现HBO或Showtime电视台正好开始播放这部电影时，我可能看不到三分钟就赶紧换台了。回看自己的作品对我来说太痛苦了，因为我总是觉得哪儿都不对，很想回炉再来。 　　马克?普拉特：我没办法回看我拍的任何电影。一部电影的首映式就是我最后一次看这部电影。 　　艾玛?特林格?科斯考夫：《无间行者》是我可以反复看也不会觉得乏味的唯一一部电影。 　　托德?布莱克：是因为马特?达蒙在这里，你才会这么说吧？（笑） 　　艾玛?特林格?科斯考夫：不是的，我敢打保票。我就是喜欢那部电影，扑朔迷离又野性十足。 　　马特?达蒙：但是很有意思。一部电影拍出来会是什么样子的，大家并不知道，他们没有这样的经历或者经验，是吧？但是你不一样，当你在幕后的时候，一部电影可能会是什么样子的――你会满怀期待，这是你赖以生存的。事实上，你也很难看清楚一部电影究竟是什么样子，因为当你在制作这部电影的时候，你会完全沉浸在自己的想象和期待中。 　　弗兰克?马歇尔：导演彼得?博格丹诺维奇（Peter Bogdanovich）曾经对我说过，“有三部电影非常重要，你执笔编剧的、你导演的和你剪辑的。后面的每一部电影都会带着它们的影子。” 　　《好莱坞报道》：在电影拍摄中你所做的哪个决定最后证明非常明智？ 　　达伦?阿罗诺夫斯基：拍《摔角王》（ The Wrestler）的时候，我和米基?洛克（Mickey Rourke）一起拍摄的每一个镜头，我都不知道下一秒会发生什么，从头到尾都是即兴表演。当然，有些部分也是按照故事脚本拍的。 　　弗兰克?马歇尔：拍《夺宝奇兵》的时候，在突尼斯，我们顶着高温连续工作了6周，每个人都精疲力尽。当时还有3天就要结束拍摄了，按照计划，我们那天要拍摄印第安纳?琼斯在一个小市集上大战刀客的戏，有一大堆需要拍摄的分镜。第一天我们用了整个上午才拍完3场，因为要向村民翻译解释等等，琐事好像永远都做不完。所以午饭时我就去找导演斯皮尔伯格，我对他说：“你知道，拍完这些恐怕需要花5天时间。”当时主演哈里森?福特正和斯皮尔伯格一起吃午饭。我走之后，他们俩讨论了这件事，哈里森当时也正身体不适，他说：“我有枪啊，为什么不用枪呢？”于是，原计划琼斯用鞭子与黑衣刀客大战三百回合的动作大戏，变成了刀客被琼斯一枪放倒，我们得以提前两天完成了拍摄任务，而这一幕也成为整部电影里最出彩的桥段之一。 　　马特?达蒙：我和弗兰克一起合作拍过很多电影，在拍《谍影重重》时我们的进度比计划慢好多，当时弗兰克是执行制片人，结果他自己却扛起个摄影机开始拍摄了。 　　弗兰克?马歇尔：这会儿你说这些做什么？（大笑） 　　马特?达蒙：因为这正好诠释了“无所不用其极”。 　　《好莱坞报道》：怎样才能成为一个成功的制作人？哪项技能帮助最大？ 　　马克?普拉特：品位是一个，能够识别出好故事的能力是一个，但最重要的是要把好故事交给最适合的人来讲。完成一部电影――引导如何完成一部电影――比选谁来拍简单多了。接下来就是关于对“这是一部什么样的电影”的理解，并确保团队