第四讲 代新诗.ppt

第四章 20年代新诗;第四章 20年代新诗;第一节 概述;二、初期诗歌创作的题材主要有三个方面： 1、反映下层人民的疾苦，关注他们不幸的生活，是关于现实的； 2、反对封建礼教，表现恋爱自由的； 3、抒发小资产阶级自我情怀的。;胡适《尝试集》;的怪圈，是他翻译了美国意象派诗人莎拉?替斯代尔的《关不住了》以后。 《老鸦》《一颗星儿》《威权》《应该》《希望》《上山》等是理想的白话诗。 3、《尝试集》是“沟通新旧两个艺术时代的桥梁”。 4、胡适的诗歌有鲜明的艺术个性：“说话要明白清楚”，“用材料要有剪裁” “要抓住最扼要最精彩的材料，用最简练的字句表现出来”，“意境要平实”。——“胡适之体” ;其他的早期白话诗人的创作;3、康白情 新诗的代表作品《草儿》（1922年），风格比较接近胡适，语言自然浅白。 4、周作人 新诗代表作品《小河》表现了反对束缚人性，要求个性自然发展的思想，被胡适评为“新诗中的第一首杰作”。 胡适之、刘半农、沈尹默在《新青年》上出现，在当时被称为“新诗三巨头”，;其他的早期白话诗人的创作;湖畔诗人;冯至：“中国最为杰出的抒情诗人”;冯至对新诗的另一个重要贡献是他的叙事诗。代表作是《帷幔》《蚕马》及《吹萧人的故事》，抒情与叙事融为一体，艺术表现十分精致，把现代叙事诗的创作，提高到了新的水平。 冯至还写了许多十四行诗，编成《十四行集》。;新月诗派;鉴英语格律诗歌的基础上，摸索出了一条中国新诗形式建设的新路子。 3、新月派是中国新诗史上活动时间最长、诗人辈出、有鲜明艺术纲领、并在创作中取得了很高成就的一个重要诗派。新月诗派的活动时间主要是《晨报?诗镌》创刊的1926年4月至《新月》停刊的1933年6月。 ;新月派诗人 ;1931年，陈梦家编选了《新月诗选》，内选徐志摩、闻一多、饶梦侃、朱湘、孙大雨、方令孺、林徽因、陈梦家、方玮德、卞之琳等18位诗人的80首诗（俗称十八家诗）。这算是对这一诗歌流派做了总结，同时也标示着这一流派的历史作用的结束。;朱湘:“中国的济慈”;朱湘诗歌的特色：精美; 采 莲 曲（朱湘）;李金发与象征派诗;李金发诗歌的主要内容;李金发诗歌的艺术价值;徐志摩;徐志摩诗歌;内容上——歌咏爱情与理想 1、追求光明与自由。《婴儿》《为要寻一颗明星》《我有一个恋爱》 2、抒唱爱与美的追求。《这是一个懦怯的世界》《翡冷翠的一夜》《雪花的快乐》 形式上——灵动飘逸的浪漫抒情风格 1、构思精巧，意象新颖。“雪花”、“白莲”“碧螺烟”（《她是睡着了》） 2、韵律和谐，富于音乐美。多采用西洋韵法，随韵（AABB)抱韵(ABBA)交韵(ABAB)。 3、章法整饬，灵活多样。长则369句，短则4句 4、辞藻华美，风格明丽。“浓得化不开” ;关于《再别康桥》;2、语言清新，富于音乐美。语言有着突出的浅白流畅的特点，但又深得锤炼功夫，不露雕琢痕迹。诗中各个比喻，新鲜准确，形象生动。节奏整齐，押韵和谐。音节抑扬合度，声调回环反复，全诗构成一阕完整的乐曲，在艺术上达到了炉火纯青的境地。;林徽因（1904—1955）原名林徽音，新月派才女之一。她曾留学英美，兼通中西文学，又深谙绘画、戏剧和雕刻，又是一位著名的建筑师。 林徽因的几首诗：《笑》《人间四月天》《六点钟在下午》《深夜里听到乐声》《别丢掉》 ;闻一多(1899--1946);在中国现代文学史上，闻一多的 贡献很大，主要表现在他对新格 律诗的贡献。著名的《诗的格律》 一文中提出系统的新格律诗理论。 1、“理性节制情感”的美学原则；诗的形式格律化 2、提出了“三美”的主张 ：音乐美、绘画美、建筑美 ;我要回来;闻一多诗歌创作内容; 郭沫若（1892—1978）;二、关于《女神》;《女神》的历史价值;《女神》的思想价值;涅磐》《地球，我的母亲！》《天狗》《立在地球边上放号》《炉中煤》 三、《女神》充分表达了诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞，是高扬主体的 力作。《梅花树下的醉歌》《光海》《浴海》《地球，我的母亲》。 四、《女神》显示了彻底破坏和大胆创新的精神。《我是一个偶像崇拜者》 《匪徒颂》 ;《女神》的艺术想象力、形象特征与形式 ;式相对严谨的，如《晨兴》；一类是情绪自然消长的内在韵律与某种外在韵律相结合，《女神》大多数为这种形式。 从《星空》《瓶》到《前茅》与《恢复》 《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。 技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 ;《星空》是第二部诗文集，初版于1923年，包括诗歌散文和戏曲。技巧上趣于圆熟：结构更严谨，语言更凝练含蓄，感情更深沉。 《瓶》写于1925年，是一部爱情长诗，由《献诗》及连贯的四十二首组成，以浪漫主义方法描写和歌唱一对青年男女大胆、炽热、真挚的爱情，而以悲剧告