后现代电影的当代语境及当代性表征.pdfVIP

2004 年 1 月 上海大学学报（社会科学版） Jan., 2004 第11 卷第1 期 Journal of Shanghai University (Social Science) Vol.11 No. 1 后现代电影的当代语境及当代性表征 1 2 潘秀通 ， 潘 源 （1. 上海大学 影视艺术技术学院，上海200072 ；2. 中国艺术研究院，北京100029） 摘要：电影的后现代话语自其产生，即已融会于当代电影新主流话语庞大体系之中。正是出于当代语境的驱动，后 现代电影分别从“解构”与“建构”的不同方向、不同途径进行整体化综合与超越，实现话语的“当代化”进程，以其 先锋、解构、新异、拼贴、调侃和开放型叙事的风貌，内嵌于庞大的当代电影语系之中。它是当代电影世界的一支奇葩， 但也只是世界当代电影百花园地中的一支。 关键词：后现代话语；当代语境；当代性表征 中图分类号：J902 文献标识码：A 文章编号：1007-6522(2004)01-0005-08 有人鄙夷后现代电影话语，说它是以“反叛人类艺术追求真善美统一的伟大传统”为其逻辑出发点的 “彻头彻尾的庸俗专政”，这在于它具有现代主义时代局限性的遗传基因。有人热情呼唤它为“并不遥远 的神话”时代，甚至断言“后现代电影已经开始成为世界电影的主流” ，则在于它尚有生命活力。倘若人 们进而拨开“非此即彼”的两极化思维迷雾，便不难认识，后现代主义文化及其电影话语，所以对世界乃 至中国电影发生不小的影响，乃在于它自其产生即已融会于当代电影话语庞大体系之中，成为驶入当代 的诺亚方舟。 一 任何话语形态，都是一种思维范式。人们创造着自己的话语形态和思维模式，向来是在从过去承继 下来的既定条件下，依照时代的呼唤和现实的需求去除旧布新。电影的当代话语及其内含的后现代话语 几乎相继共生，并且共享20 世纪60 年代前后的同一语境，正是电影话语发展的历史必然性和当代性使 然。 任何文化的历史形态，都是阶段性与连续性的统一。而在后现代主义理论家德里达看来，任何本文 又都是一个“本文间”，潜藏着其它本文的“踪迹”。美国导演大卫·格里菲斯和来自英国的卓别林等电影艺 术家，将电影发展为足可同任何伟大的传统叙事艺术相媲美的“影戏”话语形态，成为世界范围内与纪录 电影比肩而行的电影叙事艺术化、商业化的主流话语。不过，格里菲斯1915 年的《党同伐异》即已含 蕴先锋电影话语元素。至于欧洲各国，有的电影制作者因袭法国百代、意大利豪华电影形态，追求电影 叙事高雅艺术化，发展了电影的艺术话语形态。 与此同时，伴随19 世纪末20 世纪初西方资本主义进入垄断资本主义阶段，特别是第一次世界大战、 十月革命等社会历史条件的变化和科学技术的发展，引起资本主义社会的思想危机，欧美哲学界及美学 界相继涌现出以现代人本主义与现代科学主义为两大主潮的哲学、美学思潮。欧洲电影家们则乘此长风， 把电影艺术思维推向自主化与个性化极致，将话语重心偏向主观世界和内心现实，从而形成反叛主流叙 收稿日期：2003-09-04 作者简介：潘秀通(1941- )，男，上海大学影视艺术技术学院教授； 潘 源(1970- )，女，中国艺术研究院电影学研究生。 —5— 事电影、追求叙事精英艺术化的现代电影话语形态。现代主义电影及其话语的崛起与发展，大致历经了 “前现代”、“现代”和“后现代”三个阶段。其中，前现代即先锋派阶段包括1917 年至1930 年间的法国印 象主义、超现实主义和抽象纯电影、德国表现主义、苏联蒙太奇学派电影等。现代阶段则包括1942 年 至1969 年间的意大利新现实主义、法国和欧洲其它各国的“新浪潮” 以及美国的独立电影等。 任何电影时代和电影美学思潮的形成与变化，总以一定的社会、政治、历史、科学技术发展条件和 审美理想为前提。世间万物，大凡“绚烂至极”即“归于平淡” 。 20 世纪60 年代，旧好莱坞和现代主义电