“老兵”再立“新传”.docVIP

“老兵”再立“新传” 　　在影片拍摄的整个过程中，作为主演的崔嵬与担任导演的沈浮两个“老兵”合作得很好，将老战这个角色处理得很有魅力，确实为全片增添了光彩。 　　 　　“找到这根红线头” 　　 　　在国庆十周年的18部献礼片中，《老兵新传》名列前茅，这不仅在于此片较早完成而得以最先面世，更主要地是因为它通过对开发“北大荒”建立新中国第一个机械化农场的生动描写，成功地塑造了从部队转业的农场场长、主人公战长河这样一位富有时代气息的“老兵”新形象。时任文化部电影局局长的陈荒煤曾撰文写到：“我回想了一下，在我们影片中，出现这样生动的‘老兵’形象，还是第一次。” 　　 　　编剧李在回顾该片创作过程时，曾感言《老兵新传》是凭一股激情写的，“激情”就来自于他所经历的留下深刻而难忘印象的“北大荒”之行。那是1956年春天，李以《人民日报》特约记者的身份，前往东北进行采访。在一个称得上是个“农业城”的农场里，李听了很多带有浪漫色彩的动人故事。最为感动的是一个分场场长，他是我国第一个农场的场长。还在1948年我解放军刚刚取得辽沈战役胜利的时候，他和一个老红军战士、一个小通信员，冒着大风雪来到了草原。他们在冰天雪地中一个日本鬼子修的破碉堡里安下了“办公室”，挂上了新中国农场的第一块牌子。他们在马棚里吃了春节的第一顿饺子后，就开始了艰难的草原创业。结果他们胜利了，打开了“北大荒”这个粮仓的大门。 　　见到这位场长后，李有了难以抑制的创作冲动。特别是第一次见面时，场长谈到办农场的感想时说：“来到草原上就是斗争。你得和天斗，和那些落后脑袋斗。”听起来这只是闲聊天中的一段平常话，可是李觉得它的分量重极了，是一场不平常斗争的总结。他反复想了好多个夜晚，后来成了创作《老兵新传》剧本的主题。在那“向地球开战”的斗争中，李仿佛一下子找到一根红线头，把这方面的生活源源不断地扯了出来。 　　很快，李有了一个发现：农场的工人、干部乃至炊事员都非常喜欢场长。虽然场长和别人谈话时非常坦率，总是不客气地有什么就说什么，可是人们在谈起场长的时候总是笑着。他仔细研究后，发现正是场长惊人的坦率性格使全体工人很容易了解、信任他，能够相互“交心”。李就碰到这样的情景，一个新工人问场长：“听说这里的水喝了，会害大骨节病？”回答是：“谁说？没有的事。我来了快十年了，就没害过。”工人仍咬定：“人家说是小孩子。”“哎！你等一等。”场长好像要给一个有说服力的解释，突然从办公室跑到院子里，找到一个小孩，立即抱进来放在桌子上，拉开他的小腿对那个工人说：“你看，没有吧，他是在草原上生长的。”这么一场小小的喜剧，对李后来塑造战长河很有启发。 　　 　　“开头眼的师傅高” 　　 　　《老兵新传》是李的第一个电影剧本，首次“触电”困难不小，剧本的第一稿，只写了一万多字，仅是老战去北大荒时的几个情节。所幸的是上影方面“识货”，资深电影“老兵”们伸出了提携扶持之手。上海电影局主管艺术生产的领导张骏祥看过此稿后，首先作出批示“清新可喜，人物可喜，作重点片抓”，当即把稿本交给了上海海燕厂厂长、著名导演沈浮。沈浮仔细作了研究，明确表态：“我拍！”后来赵丹看了剧本并与李见面以后，也称道说：“这小子是奇才!”正像李自己在破解《老兵新传》成功之“谜”所言：“一个重要的原因是起点高，开头眼的师傅高，如沈浮等。” 　　沈浮是30年代就从事电影导演的老艺术家，一向勤勉敬业、谦逊宽厚，在业内有“老大哥”之称。当他看到《老兵新传》的剧本初稿，虽然比较简单与粗糙，但还是可以明显感觉出取材上颇有特点：它虽写发展农业，但主人公不是农民；它虽反映干部思想作风问题，但场地不在机关；它虽抒写军人业绩，但又不在战场或军营；然而它和上述三个生活领域却又都“搭界”，而且主人公老战的英雄形象和崇高品质也较有基础。 　　就在这时，沈浮接受了文化部电影局派其赴苏联学习拍摄宽银幕新技术的任务，为时半年，只能将拍摄《老兵新传》的计划推后。对于这次学习机会，沈浮十分珍视，除了集体参观红场、拜谒列宁墓之外，苏联的风景区和名胜古迹他都没有去，所有时间都蹲在莫斯科电影制片厂宽银幕摄制组内学习。从苏联归来后，沈浮决定立即启动《老兵新传》的拍摄工作。影片的故事发生在幅员辽阔的北大荒，非常适合拍摄宽银幕场景，正是将自己所学技艺充分施展的良机。他写信邀请李速来会合，与摄制组主创人员一起赴北大荒深入生活，一边修改剧本，一边选看外景。 　　实拍时，沈浮从剧本的特定题材出发，把它处理成一部生活化的影片，不借助欲扬故抑等落套手法，而是重视通过人物性格的冲突，来揭示人物的思想面貌和性格特征，有些地方表现得还很尖锐，如老战与赵副场长关于开荒后当年种不种小麦的争执；老战粗暴地制止职工跳舞，还宣布不准结婚生孩子等。但不追求人物性格发展、变化的全过程，也不追求矛