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“样板戏连环画”艺术研究 　　[摘要] “样板戏连环画”具有强烈的时代特征，它独特的社会价值、艺术价值以及史料价值，对于当时和今天有着特殊的意义。从社会价值上看，“样板戏连环画”调节了“文革”每天雷打不动的政治学习，为枯燥的生活增添了乐趣；从艺术价值看，“高大全”、“三突出”的创作原则具有独一无二的存在意义；从史料价值看，“样板戏连环画”为后人了解“文革”的历史留下了难得的形象资料。 　　[关键词]文革　“样板戏连环画”　连环画艺术 　　 　　1966年在“文革”特殊的政治、经济背景下，政府的干预使连环画不能按照艺术规律和市场规律发展：1971年之前，连环画的创作和出版突然停止，而1971年恢复出版后很快出现了高发行量和全民普及的繁荣假象，“样板戏连环画”成为“文革”时期连环画的主流。与建国至“文革”前连环画的繁荣联系起来看，新中国连环画出现了繁荣――停滞――假繁荣的阶段性畸形变化。畸形发展是事物发展的一种形式，一种特例。“样板戏连环画”作为连环画艺术发展的特例，有其独特的认识价值和研究价值。目前，学界对其缺少深入的研究，为了弥补这一缺憾，本文将对“文革”时期影响连环画发展的因素进行分析，研究“样板戏连环画”的艺术特征。 　　 　　一、“样板戏连环雷”出现的原因 　　 　　政治是影响“样板戏连环画”出现和发展的主要原因，特殊的政治背景以多种形式展现： 　　创作、出版工作的停顿和混乱《部队文艺工作座谈会纪要》提出“文艺黑线专政论”。“砸烂文艺黑线”等一系列反革命活动开始。党的文艺组织机构被解散，文艺刊物停办，文艺干部和艺术家受到残酷迫害。直到1971年前后，美协、各类文艺机构以及出版社才恢复了部分工作，连环画的创作和出版工作进入不正常的忙碌状态。 　　文学脚本的缺失。“文革”期间，大量的古典文学、神话传说被打成“四旧”，古典题材的连环画创作陷入停顿：文联、作协和文协会被打成修正主义的“裴多菲俱乐部”。只有样板戏文学、“四人帮”培植下的极左思潮文学以及阴谋文学才能流通。连环画只能根据这些题材进行改编，单调、教条在所难免。 　　特殊的创作主体。“文革”期间，许多优秀画家被打成反动学术权威，被剥夺了创作的权利。在这种情况下，群众广泛参与创作，“三结合”创作组成为“样板戏连环画”的创作主体。“三结合”即“领导出思想。群众出生活。作家出技巧”，工农兵作者成为“三结合”创作组的中坚力量。 　　特殊体制的影响。“文革”期间。连环画的题材、内容、出版数量以及发行渠道甚至艺术手法都要经过政府的严格审查。从“文革”初期连环画的不出版到1971年后的大量出版，可以说是在非正常的政治体制下，政府干预连环画出版的结果。 　　 　　二、“样板戏连环画”的艺术特征 　　 　　“样板戏连环画”作为“文革美术”的重要组成部分，可谓“前不见古人，后不见来者”的绝版艺术形式。 　　 　　(一)题材 　　“样板戏连环画”的题材选择常常是双向的，作者自选，或者由上面指派。下派的题材都紧扣当时当地的政治要求，如八个样板戏、知识青年上山下乡等。也有人借助党的文件与新闻图片来寻找素材，尽管题材来源不太一致，但在“政治统帅一切”的社会环境中，画家选择的余地很小，常常发生“好”题材多家出版社“撞车”的现象。如《带响的弓箭》就有天津人美、浙江人民、上海人民出版社等十多种版本。 　　 　　(二)艺术风格 　　“样板戏连环画”除了“八个样板戏”为外，还包括各个政治运动时期的作品，它们存在表现形式的类似性与艺术特征的一致性，呈现以下特征： 　　形象塑造“高大全”。“高大全”是指“文革”期间产生，以浩然的长篇小说《金光大道》中主人公高大泉(“高大全”)为代表，以“三突出”原则和“革命浪漫主义”理论为指导，着力塑造革命英雄人物的创作现象。“三突出”即在所有人物中突出正面人物：在正面人物中突出英雄人物：在英雄人物中突出主要英雄人物。《智取威虎山》中，杨子荣两手拉开棉大衣，怒视前方，神态威严，典型的京剧亮相，正像群众的描述：“前腿弓，后腿蹬。挺胸昂首向前冲。敞开衣襟，不管东南西北风”。反面人物则按照“三陪衬”的原则，安排在画面角落处，身形比主要人物矮一截，形容猥琐。 　　构图公式化。“样板戏连环画”以清晰表现人物的近景和中景为多，人物大特写多，远景较少。取景角度多正面的仰视和平视。尤其在表现英雄时，多取仰视角度，构图缺少变化。在背景及道具的处理上，“样板戏连环画”流于公式化，表现农业丰收，必是一筐筐粮食、一排排农机具：连环画封二、封三出现多种形式的“毛选”、“语录”、毛主席像。政治意图过浓，冲淡了连环画本身的艺术感染力。 　　艺术手法与风格单一化。由于片面强调政治主题，“三结合”创作组内部相互制约。“样板戏连环画”表现手法普遍缺乏个性，线条缺少粗