《暴风雨》丹麦巡演笔记.docVIP

《暴风雨》丹麦巡演笔记 　　在中国， 并不是每个人都知道《暴风雨》这出戏， 事实上， 作为莎士比亚三十七部作品中的最后一部， 《暴风雨》在中国几乎从来没有剧团排演过， 中国人只对《哈姆雷特》和《罗密欧与朱丽叶》这几部脍炙人口的悲剧情有独钟。2010 年中丹合作的新版《暴风雨》是上海话剧艺术中心和丹麦子午线剧团、笆笛塔剧团联合出资， 共同创作和演出的一部舞台剧， 无论是在中国还是在丹麦， 它都几乎颠覆了观众们对于莎士比亚戏剧的经典与传统的认知， 创作者英勇无畏的将对白删减到了原著的五分之三， 异想天开的将所有剧情放在了一个马戏团的大帐篷里由所有的团员进行角色扮演， 更独具匠心的融入了驯兽、杂技、魔术、歌舞、现场乐队和小丑即兴表演等元素， 一切看似离经叛道， 却又都在情理之中。这位享誉欧洲戏剧界的意大利裔的导演所坚持的戏剧观， 竟与中国的白居易有着巧妙的神似――“ 我想让我的妈妈还有我的侄子们都能坐在剧场里开开心心的享受我的作品， 但我并不认为这就亵渎了莎士比亚， 相比那些抑扬顿挫的莎剧， 我想我的作品才是对莎士比亚《暴风雨》的最好诠释。” 　　我们抱着对这位导演的信任和期待， 在2010 年的10 月完成了上海首轮演出之后， 一行十二人在2010 年12 月24 日圣诞前夜， 踏上了远赴丹麦巡演一个半月的难忘征程。 　　 　　短暂而高效率的排练 　　 　　由于在八月份和九月份大部分成员都已经来过丹麦参加排练工作， 这一次又是安排在了同样的公寓和同样的排练场， 每一个人都显得非常的平静和自然， 仿佛回到了另一个家一样。休息了一天之后， 我们开始了复排的工作， 从事先收到的工作计划来看， 短短的四天排练强度很大， 一方面原因是来自五家剧团的二十七位演员凑在一起排练时间上很难协调， 另一方面原因是导演在总结了上海的演出呈现之后提出了十余处不小的改动。每天上午的时间是用来排练改动的部分， 当没有轮到中方演员的时候， 杂技演员们就回去练练功， 话剧演员们就是练英语。下午的时间就是整剧联排， 出现了任何问题都留在最后再加班加点。每当这个时候， 就会看到中方演员开开心心的提前离去， 而丹麦演员们还在排练厅里用我们完全不懂的语言在激烈的讨论和沟通。 　　在之后的巡演过程中， 导演贾寇默都曾不止一次的对我说， 中国的演员非常的聪明， 导演要求的地方说一次就记住了， 而且每次都会做的很到位， 而几位特邀的丹麦演员则令他非常头疼， 特别是三位上了年纪的， 总喜欢按照自己的想法来， 虽然有时候会非常的出彩， 但大部分时候破坏了导演心中期待的那种节奏和质感。这也是让导演最感到疲惫的地方， 他必须不断的强调和要求， 才能争取到对自己作品的掌控。等到复排结束之后， 第二天早晨导演醒来都有些不习惯突然放松下来的感觉， 他回味了一下几天来的导演工作， 对他的妻子伊丽丝说， 多亏了她精心安排的工作计划， 才保障了所有改动和复排工作的圆满完成， 但是他又感到很委屈， 这工作计划紧密到连半个小时吃饭的时间都没有留给导演， 演员们可以轮流去吃饭，可他却必须一直在排练工作中。 　　剧组的每一位成员都清楚导演的辛劳， 但同时也看到了这些改动是怎样巧妙的弥补了首演的缺陷。五位演员的服装进行了修改， 从风格上来看更像是一个马戏班子， 而开场和衔接上增加的一些设计， 从一开始就引领着大家抛弃了对莎士比亚的期待， 转而进入了一个梦幻离奇的时空。我们自己已经相信丹麦的呈现会变得更好， 接下来就等待观众的检验了。 　　 　　欧登塞剧院 　　 　　欧登塞是一座古老的小城， 在丹麦中心的一块岛屿上， 举世闻名是因为这里是童话作家安徒生的故乡。人口并不太多， 作为丹麦巡演的第一站， 《暴风雨》计划演出五场， 然而在来到欧登塞之前， 我们就听说这里的票全都卖光了， 顿时感到干劲十足。欧登塞剧院是一家有着两百多年历史的古老剧院， 扮演国王和船夫的拉斯#8226; 库森就曾在这家剧院工作过， 首演之前， 他抽空带着我们走进舞台侧的一间休息室， 指着满墙张挂着的黑白头像照中的一个跟我们说，“ 那就是我的位置！” 照片上的拉斯很年轻， 满脸灿烂的微笑， 让我乍一看真难相信和身边这个年近六十的大肚腩老头是同一个人。拉斯说， 我的爸爸， 爷爷的照片都挂在这家剧院的某一面墙上， 他们都在这里付出过青春年华和戏剧梦想， 他们深以为荣。拉斯没有说，今晚一定要好好演，他只是微笑着挺直了胸膛。 　　演出前十五分钟， 观众席几乎都已经坐满了， 我紧张的找到导演询问， 这里的观众怎么都是老年人？ 从观众席后方的字幕操作间一眼望去， 全是白花花的一片后脑勺。导演安慰我说， 别担心， 这里不是在中国， 他们都是自己掏钱买票来看戏的。他的说法让我将信将疑， 这份忐忑一直持续到了中场， 直到我看到满场