《惊天动地》：从写“人”到写“史”.docVIP

《惊天动地》：从写“人”到写“史” 　　《惊天动地》旨在站在民族和国家的高度上,描写地震来临时,整个国家所表现出的精神力和行动力。 　　 　　《惊天动地》故事梗概: 　　我军某摩步旅旅长唐新生在演习途中突遇特大地震。在通讯中断、与上级失去联系的情况下,唐新生以灾情为最高命令,毅然带领部队,冲破重重险阻,在第一时间赶赴灾区进行生死救援,并和后续赶来的大部队一起,奋力营救映川中学师生和羌寨沟受困群众,成功化解七顶山堰塞湖险情和化工厂次生灾害危机。 　　 　　无准备的巨灾和有准备的拍摄 　　 　　在八一电影制片厂的标准放映厅里,《惊天动地》剧组在仿造的地震废墟中接受了本刊记者的访问。时针拨回2008年5月12日14点28分04.0秒,大厅里所有人的时间表被一阵似有似无的晃动改变了。接到亲戚或朋友们的电话时,几乎没人相信,这样微小的震动来自于几千公里以外的四川。一个小时以后,电视暂停了正常播出的节目,开始24小时直播地震灾区的状况。汶川大地震的震级初测为里氏7.8级,后来最终确定为里氏8级,比30年前的唐山大地震还要猛烈。成千上万的人被埋在废墟下生死不明。在地震发生的第二天,八一厂就派出了《为了生命》纪录片组。纪录片组派出去以后,八一厂厂长明振江立刻产生了拍《惊天动地》的想法。 　　《惊天动地》是八一电影制片厂“三惊”系列的收官之作。每逢国家面对巨灾,八一电影制片厂总在第一时间做出反应。总政和军委给《惊天动地》剧组提出,要拍摄无愧于时代,无愧于军队,无愧于人民的传世之作。八一厂的压力很大。当时许多电影厂、民营影视机构都在筹备地震题材的影片。上级领导、影视同行、广大官兵和全国的电影观众们都在看着八一厂。此时此刻,八一厂必须拿出一部“站得住”的作品。 　　在汶川地震之前,八一电影制片厂一直在准备拍摄唐山大地震题材的影片。《惊天动地》的两位导演王珈和沈东,他们一直都在关注着有关地震的各类影片和报道。八一厂特技工程师孟浩也一直做着有关地震效果的各项试验。 　　 　　第一批编剧从震区回来以后,拿出了一稿剧本。除了柳建伟、马维干、康丽雯、王戈洪四位编剧署名编剧,还有许多人参与了《惊天动地》的剧本创作。众人先后写了十几稿的剧本,每个人都贡献了自己精华部分,最后由明振江厂长做总体统筹。字幕上打着的文学统筹“陈功”,就是明振江的笔名。把汶川地震写成故事片,实在不是一件容易的事。 　　所有主创被命令原地待命,演员推掉一切片约。期间,八一厂两次通知他们做准备进灾区。可从灾区反馈回来的答复均为:恕不接待。直到2008年9月,《惊天动地》剧组一行人马才真正进入四川。 　　 　　挺进灾区 　　 　　在拍摄之前,从5月到9月,王珈和沈东导演曾几度去灾区取景。沈东主要负责北京指挥部的内景戏和都江堰一带部队行进的戏份。王珈负责一些大场面的拍摄。 　　剧组采景的第一站是北川。北川地震后,又遭受了一次泥石流冲击,所有的路面基本被毁,堆满了从堰塞湖冲下来的木块和石块。尽管之前做了许多准备,面对这座埋葬了无数生灵的人间地狱,两位导演却反而不知道该怎么拍了。 　　当地有这样一个说法:映秀是孤城;绵竹是空城;汉旺是废城;北川是鬼城。在北川取景的时候,随便推开一户人家的房门,就可以看到刀放在案板上,上面还沾着细细的葱花,铁锅里凝固的猪油,摆在锅台边上的挂面……仿佛主人刚刚离去。现在,这家人不知道活下来几个。 　　剧组驻扎在绵竹“剑南春”酒店。《惊天动地》剧组是酒店震后的第一批客人。剧组到达之前,那儿一个人也没有。宾馆的墙上满是从右上到左下的大裂缝。宾馆没有水,得知剧组来人,才临时通了电。剧组的人必须到宾馆外面“上厕所”。绵竹是空城,夜里一片黑漆漆的死寂,没有人,没有声音,更没任何有亮着灯火的窗户。扮演地质学家韩冰的肖雄告诉记者,大家上厕所的时候要格外小心,必须找一个确定地底下不会有任何死难者的地方才行。肖雄说:“我们不能去污染他们的灵魂。” 　　《惊天动地》的主场景在北川和汉旺。地震后的废墟在新闻镜头里极具震撼力,但它同时也为电影镜头带来了另一场灾难。它们很难有具备电影镜头所需要的层次感。四川很少有特别高的楼房。所以,拍电影时,不能有太多高楼倒塌的场景,倒下来的废墟只是平平的一片。许多没有震塌的楼房,看似稳固,其实人一踩上去,就成了骆驼背上最后一根稻草,造成“二次倒塌”。所以《惊天动地》里的大部分废墟场景是美术仿照废墟搭出来的。 　　地震发生以后,部队救灾的原则是,只挖有生命迹象的废墟。剧组曾试图在一处真实的废墟拍摄救人的段落,几个演员随便一刨,就挖出三具腐尸。天晴的时候,整个灾区弥漫着大量粉尘,剧组里的人每天都要吃清肺丸。下过雨后,整个城市弥漫着剧烈的尸臭,尽管解放军一天消毒两次。 　　《惊天动地》的群众演员全部采用汉旺和绵竹当地的灾