《五朵金花》的喜剧创新及民族特色.docVIP

《五朵金花》的喜剧创新及民族特色 　　[摘要]《五朵金花》是新中国10年大庆的献礼片，在经历了近半个世纪以后的今天。依然魅力不减，《五朵金花》的成功，为我们在电影创作中如何实现主旋律与娱乐性的完美结合、民族性与世界性的统一，提供了成功的借鉴与有益的启示。 　　[关键词] 五朵金花　喜剧特色　民族性特色 　　 　　《五朵金花》是长春电影制片厂1959年摄制的建国10周年献礼片。影片的主题是歌颂劳动与爱情。剧情是在云南大理白族“三月街”的传统盛会上，某公社副社长金花和姐妹们一起去赴会，不料中途马车车轮坏了，为难之际，巧遇剑川青年阿鹏。阿鹏是个出色的铁匠，他帮姑娘们修好马车，便匆匆赴会参加赛马。阿鹏在赛马会上夺得冠军，又遇金花，两人互生爱恋之情，在蝴蝶泉边互赠信物，并相约翌年山茶花盛开时在苍山脚下相会。第二年，阿鹏如期赴约但因不知金花的住址和工作单位，只好走遍苍山、洱海，到处寻找金花。但该公社名叫金花的姑娘众多，他接连找到四个金花闹了许多笑话、误会和波折，然而都不是他要找的心爱的姑娘。最后，阿鹏和金花终于在去年定情的蝴蝶泉边相会，彼此消除了误会。其他四个金花也来到泉边，为他俩真挚的爱情祝福。 　　《五朵金花》陋材普通，也没有惊险的故事情节。然而，影片一上映就以其故事美、色彩美、风景美、音乐美、演员美而引起轰动效应，不仅在国内万人空巷，家喻户晓，而且创下了当时我国电影拷贝在国外发行的最高记录，曾先后在46个国家和地区上映，并获得了第二届亚非电影节最佳导演奖和最佳女演员奖。 　　《五朵金花》是新中国17年电影的经典之作，在经历了近半个世纪以后的今天，依然魅力不减，让人百看不厌。《五朵金花》的成功，为我们当下在电影创作中如何实现思想性、艺术性、观赏性的完美结合，坚持民族性与世界性的统一，提供了成功的借鉴与有益的启示。 　　 　　一、喜剧创作的突破与启示 　　 　　《五朵金花》喜剧影片创作的突破，主要表现在两个方面：其一，突破了“没有矛盾就没有戏剧冲突”的戒律，既没有写先进与落后的矛盾冲突，没有什么“无价值的撕破给人看”，更没有写阶级斗争中正反面人物的冲突，而是以不断制造误会和解除误会来推动剧情的发展，但是，剧中所有的误会从始至终都是在展现善与美。例如阿鹏跳进洱海为积肥金花捞镰刀，上山解救被狗熊困在山洞里的炼铁金花，都表现了他的助人为乐精神。影片在轻松愉快、惹人发笑的情境中让观众欣赏到优美的自然风光，有趣的民风习俗，人物可爱的品质和高尚的情操，以及人与人之间互相热情关注、和谐相处的新型关系。其二，在设置误会时，合情合理，既可笑、可乐，又可信。影片先后出现了两轮误会：第一轮是阿鹏与积肥金花和畜牧场金花的误会。第二轮是阿鹏与炼铁金花和在拖拉机手金花的婚礼上对他要找的副社长金花的误会，后一误会把剧情推向了高潮。这一次次的误会及细节都既巧妙而又经得起推敲，不牵强；既是喜剧性夸张，又符合生活的真实。 　　阿鹏与畜牧场金花的那场误会，可以谓之“巧”。因为畜牧场确有个叫金花的姑娘，这原本只是阿鹏找错人的误会，可当阿鹏向放牧人打听畜牧场金花时，多事的“长影人”泄露了阿鹏是来找对象的，这就又引起了畜牧场金花对象的误会，以为自己的恋人另有所爱。结果，阿鹏不仅遭到了畜牧场金花的泼水相撵，又遭到了她的对象的嘲讽、挖苦：“金花银花开满树，朵朵金花各有主，要找爱人莫冒失，阿哥啊，冒失自受苦!”阿鹏的狼狈至极增加了剧情的喜剧效果。拖拉机手金花婚礼上的误会也极合理：一是举行婚礼的新娘的确也叫金花；二是阿鹏要找的金花正好又是婚礼的证婚人，也和新娘一样胸前佩带着鲜花；三是当阿鹏出现时，人们正在灌证婚人的酒。三项巧合使得阿鹏真假难辨，一气之下，转身而去，使误会更加深了。误会常常是因为巧合造成的，但在设计巧合时，如果稍有疏漏，就会弄巧成拙。《五朵金花》在这方面可谓精心、细微，既使误会一波未平一波又起，层层递进，又合情合理，无懈可击。这就是为什么《五朵金花》从上映至今，经历了近半个世纪之后而魅力不减的重要原因。 　　随着电影生产的市场化。电影创作的娱乐化倾向已经不可逆转，大量的喜剧片充斥市场，并获得了不菲的票房价值。但是，这些所谓的喜剧片，大多是一味地追求搞笑，非但思想性浅薄，艺术价值也不高，喜剧情节虚假，细节更经不起推敲，夸张失度，误会过于巧合。喜剧的生命力就在于细节的真实，过于巧合的误会牵强而不可信，失度的夸张就成了滑稽。如某贺岁片中男主角与女主角接吻时将假牙脱落在女主角的嘴里的细节，初一看觉得滑稽可笑，可再一想就令人恶心。许多香港喜剧片的情节、细节的失真已近乎于荒诞甚至荒唐。这样的喜剧片看一遍尚为新鲜，再看就没趣了。 　　 　　二、主旋律与娱乐性的完美结合 　　 　　主旋律与娱乐性的结合，实际上就是思想性与艺术性、观赏性的结合，这一直是电影乃至