Ｍａｎｄｏ Ｄｉａｏ：呈现一切可以喷薄的欢乐与爱.docVIP

Ｍａｎｄｏ Ｄｉａｏ：呈现一切可以喷薄的欢乐与爱 　　Mando Diao的到来，是流行音乐节隐含而显著的功绩之一。流行音乐节不仅请来了九寸钉，雷蒙斯，纽约妞儿，布莱特安德森这样的大牌音乐人，让歌迷体会到从未体验的现场高潮之外，还带来了诸多的副高潮，这些此起彼伏的高潮冲击着北京这个城市的乐迷，让他们满脸通红。尖叫不止，其兴奋与欢乐程度不亚于得到九寸钉的视、听、光饕餮大餐。 　　相较而言，九寸钉是一道分工细致，搭配紧凑，严密而毫无差错的工序性大餐，短时间甚至长时间内来一次足矣，那种致命的高潮来自于药品或者实验室艺术家们的杰作，将你的身体研究透彻后的一枪致命，崩击心脏，绝无差错，所以对他们的盛赞来的一拥而上，这是群体追逐的西洋景。 　　而以Mando Diao为代表的新兴乐队，就没有那么重的口味，相比LSD，他们就是大麻，相比伏特加，他们就是Jagermeister，相比成熟丰满的女人，他们就是青春昭然的少女。太多的比喻，太多的复述，反而减弱了对这只乐队最初的理解和掌控，他们玩复古，他们很年轻，他们桀骜而绅士，他们是野小子，他们是瑞典小伙儿，他们的音乐时而砰砰的扫射，时而柔情的可以漫步华尔兹，一切交融混杂，相得益彰，综合起来，就是Mando Diao。 　　在短短的三天内，我看了三场Mando Diao，这是不可思议的巧合，而且三场完全不一样的感觉。就像是同一种饮料，常温，冰冻，加热，完全不同的口感，即使是同一种，亦有其微妙而值得把玩的变化，绝妙。 　　第一场实属意外，流行音乐节第一天晚上，朋友约到星光看木马的演出，白天在音乐节的亮相，是他们复出之后的第一次正式演出，而晚上他们又来星光为Mando Diao做嘉宾乐队。在此之前，我一无所知，我不知道MandoDiao还没演出，更不知道他们会在星光加演一场。到了现场，没有门票，我一进门，就看见舞台中央高悬的“曼都调”三个中文，惊了，就这样惊艳星光，无意中看到了他们在国内的第一场演出。 　　木马之后，Mando Diao开始了漫长的调音，除了日本的乐队，MandoDiao是我见过调音时间最长的乐队之一，只有一个工作助理在挨个乐器调音，其他的队员都在后台休息。 　　漫长的时间指向快十二点，乐迷都耐心的等待着，前排几个瑞典小姑娘已经早早的套上了他们的T恤。在等待开场的时候，朋友和我聊起来瑞典和中国的感觉区别。看前台的几个瑞典小姑娘，她说，“看他们就感觉到无以述说的青春，她们那种劲儿，也不能说是长的就特好看，但就是让你感觉特青春。而像中国的美女，都是那种正装下的，好像很少见到那种青春劲儿的美女。” 　　 当时场内有很多外国人，大部分看上去像是瑞典人，按照一种说法，“瑞典人看上去就是瑞典人，既没有东欧的刻板，也没有伦敦的放荡，但兼具欧洲各国的艺术气息，却又显得悠闲而高贵。” 　　贝斯手登场，鼓手登场，开始贝斯和弦与底鼓的配合，敲击重音，队员一一上场，全场高呼。音乐上来就是足足的，不留一丝余地。完美的一塌糊涂。鼓点清厉，疾速如同冰雹爆豆，贝斯和弦稳沉低重，而变化多端，两把吉他一精一粗，快速的RIFF，轮回的扫弦，在高音处飘出界限，仿佛一挺轻机关枪，轻描淡写的朝观众扫射着。 　　乐队的五位成员都出生于80年代，主唱兼吉他Bjorn Dixgard高瘦而面颊棱角分明，演唱力量感十足。副主唱兼吉他Gustaf Nor 6n经常与Biorn一起共用一个麦克风，两人像是孪生兄弟般，更有一丝?崦林?情，仿佛深吻，同时还负责一些怪歌的演唱，深情而迷人。贝斯CarI-Johan Fogelklou有简单直接时而SOLO的演奏特点。鼓手Samuel Giers更是激情十足，演出过程中一直保持着稳定的节奏，而且始终跟随鼓点而大幅度晃动身体。键盘MatsBjorke的加入将乐队的音乐做的更有层次感，也在慢歌时带来一些柔情和忧伤。 　　对于瑞典乐队来说，他们的摇滚乐启蒙很晚，在60年代到80年代之间，他们安于生活，因为没有经历过战争，所以也不存在战后的迷茫、困惑和愤怒。当他们接触到摇滚音乐的时候，已经是“80年代”开始成长的时代，所以他们的音乐更加的温情而欢乐，没有什么愤怒，最多也是对于现在生活状态的一些情绪化带入。 　　而Mando diao又是这批瑞典新乐队中比较典型和知名的，他们热爱披头士，枪花以及涅磐，在音乐中也带有很多这些乐队的痕迹。尤其是披头士，在所见到的两支瑞典乐队中，披头士对他们的影响不言而喻，微笑的神情，时而欢乐，时而忧伤的音乐，对爱情以及未来的渴望，困惑和悲伤。都写进了歌词。 　　在三天的三场演出中，星光场地偏大，人又比较少，虽然歌迷的热情都很高，但没有把顶掀掉。而音乐节人数较多，但因为在流行舞台，大部分人只听不动，也未达到最高潮。第三天在MAO的演出，绝对温度爆炸，人群混