奥斯卡影帝影后畅谈从艺和演技.docVIP

奥斯卡影帝影后畅谈从艺和演技 　　他们以闲聊和互问的方式，说说笑笑地就自已如何从艺、喜好什么角色等畅谈了2个多小时。 　　第79届奥斯卡奖揭晓在即，根据金球奖和演员工会奖的名单推测，福雷斯特?惠特克和海伦?米伦极具冠军相，已是当然的影帝和影后了。美国各大媒体也都这么认为。一月份，《新闻周刊》特地邀请上述两位以及另外四位入围者莱奥纳多?迪卡普里奥、布莱德?彼特、佩妮洛普?克鲁兹、凯特?布兰奇特在好莱坞的埃及剧院举行一年一次的“圆桌会议”。为了不让狗仔队认出和拍照，这六位明星都被要求穿黑色衣服和戴墨镜，从侧门进入。他们以闲聊和互问的方式，说说笑笑地就自己如何从艺、喜好什么角色等畅谈了2个多小时。特予编译，以飨读者―― 　　 　　六大腕出道不一 　　 　　米伦是演技派名伶，但“我的父母极力反对我从艺。这样我就上了三年教师培训班，但我是一个很糟糕的教师。直到22岁方才成为职业演员，但实际上并没什么演出机会。” 　　另一个英语国家戏精布兰奇特“在大学里学的是美术，读了一年便辍学。身边只带了2500澳元去周游各国了。最后到了伊斯坦布尔，陷入困境。再去开罗，同样身无半文。有个苏格兰人问我想要5埃及镑吗？这不是要我跟别人睡觉，而是在一个拳击电影里扮个小角色，他们还免费提供食物，我答应了。”刚获“西班牙奥斯卡”――“戈雅奖”的克鲁兹17岁时成为“性感炸弹”，在《火腿》里饰一妓女的女儿。“一天我跟老爸一起上街，忽然一个人从汽车里喊道‘我爱你！’我明白我已成名。我刚拍此片时不敢告诉父母，把剧本藏了起来。首映那天父母带着奶奶一起来看。该片反映很好，使我的演艺生涯顺利了不少。” 　　彼特从密苏里大学毕业后只身去了洛杉矶，专修装帧设计，后来竟干起脱衣舞娘的“皮条客”：“我召集脱衣舞娘，开车把她们送到一些单身汉派对，给她们拿衣服，然后收钱。两个月后我打算不干，仍有人要我找个长相俏的，我找到了最后一个，谁料她居然上过著名演技指导洛伊?隆登的表演课。正是她使我走上了我现在的演艺道路。脱衣舞娘改变了我的人生。” 　　“我的父母就是要我上西点军校，”柔声细气的惠特克说：“我从艺10年后，他们仍然想方设法把我送回学校。那时我赚钱不多，信心不足，所以难以启口说‘不，妈咪，演戏就是我想干的事。’很长时间后我才自在地想――‘我是一位演员，我能干好这一行’。” 　　迪卡普里奥最早从艺，16岁时拍《成长的烦恼》后成了青少年的偶像。“在片场上我不知怎么才好。导演迈克尔?凯顿―琼斯对我说‘当你跟德尼罗一起排戏时，你不可跟他讲你收集了多少棒球卡’（意即班门弄斧）。后来我拍了《泰坦尼克号》，又陷入了像一块艺术蛋糕似的处境。这令我沮丧，一度想息艺。” 　　 　　心中偶像 　　 　　“唤起我想像力的第一部影片是安东尼奥尼的《奇遇》，”米伦坦承：“那以前我只看洛克?赫德逊和桃丽丝?黛合演的言情片，我不太投入进去。” 　　阿莫多瓦的爱将克鲁兹当然首推他的《捆住我》：“看此片时我13岁，从影院出来时我完全陶醉了。我开始被他迷住，那时我就决意成为演员。” 　　 　　布兰奇特则推崇格雷戈利?派克：“我想成为他那样的演员。我长得很高，性取向不清，常常演男性角色。” 　　惠特克从影时，拍戏的黑人影星不多：“我记得西德尼?波蒂埃（第一位奥斯卡黑人影帝）是给我印象最深的首席影星。”彼特至今难以忘怀的是约翰?屈伏塔领衔的歌舞片《周末狂热》。 　　迪卡普里奥7岁时就想请经纪人，16岁起开始寻觅高质量影片看。“我记得看詹姆斯?迪安的《伊甸园的东方》，当时就对自己说：‘哇，不知道我能不能也演得这么好？’” 　　 　　各有心得注重口音 　　 　　奥斯卡双冠帝达斯汀?霍夫曼在拍《马拉松选手》时曾讨教过影剧大师劳伦斯?奥立佛：“演技究竟是什么？”后者回答：“看着我，看着我，看着我。” 　　布兰奇特则认为奥立佛话的意思是“窥视我”：“我们所理解的自然主义和现实主义表演，如今已经全被所谓的现实电视冲淡了，在那种电视里，人们只是在表演自己。不过我们现在都摘下面具，揭示出人性的东西，并且让人们也参与进来。我是花了很长时间才让自己在摄影机面前无遮无掩地演绎。” 　　彼特虽说是偶像派明星，但对演技也有一番独特见解：“表演就是去发现，依我看，那些为明星量身定造的角色都是一模一样的，你能演并演出一些变化来，但别人也都能演。表演又好比一种团队运动。演员一人在很多时候总想成为最佳选手，但正如打网球，你的球技只有在跟一个比你更好的高手比赛时，才有所提高。看看布兰奇特在《德国好人》里的表演，就弥补了乔治?克鲁尼的不足。” 　　随着电影题材全球化，现在许多演员都在银幕上诠释不同国家的角色，虽然大多情况下都操英语，但口音的细微差别是饰演他国人物的关键。惠特克为了演乌干达独夫，练就了一口特殊的非洲